音响调音台的使用方法视频，音响调音台的使用方法图解

一个简单而完整的音响系统从头到尾至少包括四个单元：麦克风、调音台、功放、扬声器。当然，调音师实际使用的音响系统比这复杂得多，除了麦克风之外，还包括DVD播放器（或CD播放器）、录音和播放音卡座以及MD，其中多个此外，还使用了混响器、延迟器、激励器、压缩器、扩展器、均衡器、分频器等专业音频处理设备。但纵观整个工作流程，毫无疑问，调音台处于承前启后的重要位置，调音器的调节起着重要作用。在使用调音台之前，您应该充分了解其功能。调音台是专业音响系统中最重要的设备，往往是专业音响系统的核心。常用的调音台可以同时接受8到24个不同的信号，并分别调整和处理这些信号的音色和幅度。一般来说，搅拌机有四个主要功能。

第一个功能是放大节目信号。当混频器接收来自不同节目源的信号时，每个信号需要不同的放大量，因此混频器必须能够处理不同的信号。例如，来自不同乐器的音乐信号和声音信号具有不同的幅度，因此自然需要单独处理。

第二个功能是对不同信号独立进行频率调整（调谐）。众所周知，不同的信号根据信号的频谱分布和谐波含量形成不同的音色，并且音色根据建筑物对声音的影响而发生显着变化。音响工程师必须根据不同的放大环境对进入调音台的不同音频信号进行处理，使声音尽可能接近原始声音。混频器的每个通道都有相同的处理方法，包括3频段均衡、增益控制器和高通滤波器。

第三个特点是信号组合。调音台最基本的功能就是调节各种信号，将它们组合成标准的左右声道（立体声），并输出作为下一级设备的输入信号。

第四个功能是分配功能。除了主要的立体声输出之外，调音台还可以提供两个或多个辅助输出信号，并且这些信号有两种用途。一种用于音频室监听或舞台监听，另一种用于效果激励信号。

有的简单总结其特点如下：

* 拾取并放大信号

*根据需要进行高音、中音、低音均衡

*根据需要向左右总线发送信号并控制分组。

*对馈送到AUX 总线的信号进行艺术处理

*根据需要进行输出控制。

但无论怎么表达，其作用都是一样的。混音器的所有工作都必须以混音器的功能为核心来执行。当您第一次接触调音台时，很容易被面板上大量色彩缤纷的旋钮和推子所淹没。但实际上，每个通道的推子和旋钮的含义是完全相同的，因此只要了解如何操作一个通道，就可以熟练掌握调音台。

我们通常使用的调音台有8到24个通道，但4个通道较少见，最高通道数可以是96个通道或更多。但无论通道数多少，调音台每个通道的控制都分为主控和辅助控制两部分。辅助信号具有独立的输出端口，允许您在同一个调音台上同时输出两个或多个混合信号。

让我们剖析一下混音器的一个通道。这是16通道混频器的1通道电路结构。信号从左侧进来，然后经过增益、均衡、音量推动、声相、辅助部分的控制，最后从右侧出来。

1.信号输入端口

每个通道都有一个或多个专门的信号输入端口，用于连接系统中的录音机、声源、采样器、合成器、动圈、电容、麦克风等上的音频输出端口。使用电容麦克风时，必须打开48V电容麦克风电源开关。

2. 增益按钮（微调）

输入端口旁边通常有一个称为增益旋钮（微调）的调节旋钮，用于调节输入信号的大小。如果太弱，则增加（在某些情况下，增益旋钮被衰减按钮“垫”取代；按下或抬起按钮会在一定程度上衰减输入信号）。增益旋钮是声音进入混音器的第一个网关，正确调整它可以确保混音器的下一级处理电路接收完整的“干净”信号。

3.音量推子

设置增益旋钮后，您可以使用通道的音量推子（或音量旋钮，通常位于混音器面板的底部）来确定发送到总线的通道信号的音量。音量推子实际上是一个衰减器，用于衰减通道的输出信号。当推子向下（或音量旋钮向左）时，信号无限衰减，该通道无信号输出。

四。面包旋钮

音量推子上方是一个声相（PAN）旋钮，用于调节左右扬声器之间通道信号的立体声位置。

5. 监听静音和独奏按钮

有些电台在音量推子和平移旋钮之间设计有两个按钮：一个MUTE 和一个SOLO 监听按钮。静音按钮允许您关闭混音总线中通道的信号，而无需移动音量推子。如果某个通道的输出音量已被精确调节并且您不想再碰它，那么此功能显然非常有用。当您按下独奏监听按钮时，该通道的信号大小即可在监听耳机中监听，而未按下独奏监听按钮的其他通道的信号将不再在耳机中监听。

6.均衡

大多数混音器都具有某种通道均衡功能。许多不太专业的调音台提供分段均衡功能，这在调音台上反映为标记为“高音”和“低音”的两个旋钮。调节这两个旋钮将使它们高于“高音”和“低音”旋钮。低于制造商预定频率点的信号会被增强或减弱。上述通常也称为2 频段均衡，但3 频段均衡有一个额外的旋钮来增强或减弱中频段（中频范围）。有些调音台还增加了一个旋钮来选择中频点，这就是所谓的半参数中频均衡。全参数中频均衡使您不仅可以选择中心频率点，还可以选择要实现增强的频率范围。或者衰减。

7.辅助发送（SEND，也称为效果发送）按钮

一般调音台的每个通道都设计有2到6个辅助发送按钮。这些旋钮可以控制发送到每个辅助输出端口（AuxSEND）的通道信号量，并且可以通过辅助旋钮将多个通道的信号同时输出到一个辅助端口。如果AUX 输出端口连接了效果器，则AUX 端口输出的信号经过效果器处理，然后从效果器的输出端口发送回调音台的辅助返回输入端口（AuxRETURN）进行混音。总线信号。

控制返回的辅助信号量的旋钮通常位于调音台右侧的总线控制部分。对于现场录音，辅助端口还可用于连接耳机放大器，以允许多个歌手同时监听音乐。

8.磁带/线路开关

专为多轨录音系统设计的大型调音台，每个通道上带有磁带/线路开关。此开关允许您确定每个通道的输入源是麦克风/线路输入源还是多轨机器上每个轨道的独立输出。如果要进行多轨录音，请将此开关设置为线路输入状态，录音完成后，如果要缩混多轨信号，请将此开关设置为磁带输入状态。实际调整多轨输入状态，调整输出到立体声总线的轨道机各轨道信号的信号量。

9.断点插入端口（INSERT）

除了上面列出的输入端口外，有些调音台的每个通道还配有断点插入端口（INSERT），用于连接1/4英寸立体声插头（分为尖头、环环和套筒）。袖子由3部分组成）。如果端口上没有连接插头，则该通道的信号将由调音台各部分按照上述处理进行处理；如果连接了插头，则该通道的输入信号将被断开并发送到外部效果处理器。在插头尖端处理的信号通过环形部分传回通道，在通道中进行增益、均衡、声像、音量等调整，最后将信号输出到调音台的立体声总线。激励器、压缩机等通常以这种方式连接到混合器。这样，效果器就可以仅处理特定通道的信号，而无需使用效果器的发送和返回控件。

10.总线控制

最后，每个通道输出的信号被混合并馈入立体声总线。总线控制部分一般包括两个（或一个）控制左右声道的主音量推子、一个调节效果返回量的控制按钮、一个耳机音量的输出控制按钮、一个辅助输出音量控制按钮。 （输出）。 （来自辅助输出端口的信号是部分或全部通道的混合）。这里没有篇幅详细讨论辅助输出的各种灵活用途。

11、VU指示灯

调音台通常有两个或多个VU（Volume Unit的缩写，意思是音量指示器）指示灯。指示器可以是传统的指针式仪表或LED（发光二极管）液位计。有些调音台使用一对可以切换的指示灯来显示不同总线和通道的电平，而另一些调音台则设计为每个通道和总线都有自己的VU 指示灯。现在您已经清楚地了解了调音台的功能和功能划分，下一步就可以对调音台进行具体的调整了。调音技术有很多方面，但概括起来主要包括声音校正、音量调节和音频信号的艺术处理，这里我们主要关注前两个。

1.音质校正

调音台音质校正对声源进行组合和处理，不仅是技术性的，也是艺术性的，必须与听者的听觉心理相结合。音质校正是利用音质校正器调整各频段的中心频率来改变声音音色的过程。音质校正应遵循以下原则：

(1) 低音校正

最低低音范围为16Hz至64Hz，现有任何乐器所能演奏的最低音符是可以演奏16Hz的管风琴。这样的低音一般人耳听不到，但在体内可以感觉到，从20Hz到64Hz，人们用耳朵就能听到，但用高保真设备重现却需要这么做。低音范围为63Hz 至250Hz。这是低音校正的重中之重。这个频段对于音乐来说非常重要。这是音乐的基础。所有低音节奏乐器都属于这个频率范围。音质对于音乐来说非常重要。乐器调校的好坏决定了音乐框架的完整与否。因此，低频响应应该平坦，从而给出丰富而自然的声音，但也可以根据乐器的要求和品味进行补偿。

(2) 中频校正

250Hz至2000Hz是中低频范围，在传输和录音过程中损耗最小，是声音的基频频段。 2000Hz到4000Hz是中高频范围，对声音的清晰度和明亮度贡献很大，也是最重要的控制目标。如果声音太浑浊或太暗，您可以提高此频率范围；如果声音太硬，则可以减弱它以使其变得更柔和；如果声音太沉闷，您可以提高它以使其明亮。太大的提升会使声音变得更刺耳。语音和歌曲通常需要调整该频段。

(3)高音校正

4000Hz至8000Hz是可以维持平坦的线路特性的高频范围，并且当维持平坦的线路特性时，声音的自然度良好。根据音乐的内容和声源的特点，可以适当衰减或增强，但要注意不要过度衰减或增强，因为这会导致声音不自然或有金属感。 8000Hz及以上是最高频率范围，是对音色贡献较大的频段，也是控制的目标，所以可以根据音源的音色进行适当的修正。

人耳对音调比较敏感，可以直接判断声音是否真实。音色处理或声音校正的重要性不容忽视，音色处理不当不仅会导致声音单调、乏味，还会造成乐器和演唱的严重失真。具体到歌手的演唱上，大部分男声都比较低沉，缺乏高音。为了提高歌曲的清晰度，一般可以对3kHz频率进行补偿，但对于女声来说，它的音调太高，为了使声音“尖锐”，必须将声音调大一点，不要刺耳。在此，400Hz频率分量通常被校正。

事实证明，音质校正的原则是平坦、适度、必要。如果声音真实自然，请将其保持平坦并根据需要进行适度调整。无论对哪个频段进行校正，都必须结合节目内容和听觉效果，并且必须用音量控制来调节，以达到整体平衡。

事实上，大家可以看到，我们进行的音质校正主要是基于上图中的均衡（即通道均衡）。

2. 音量调节

音量调节有两个目的。一是控制音频信号的动态范围，二是调整各个信号的比例。由于音量和频率密不可分，因此音量调节必须与音质校正结合起来。因此，在调音前，需要清楚地了解原声信号的动态电平和频率特性，以及现场各信号之间的比例关系，并多次聆听信号，反复调试。还必须考虑各种再生条件和再生效果。音量调节应遵循以下原则：

(1)动态范围控制

我们知道不同的声源有不同的动态范围。交响乐团的动态范围为100分贝，而语音只有40分贝左右。混音器控制的动态范围约为60分贝。音频信号动态可分为三类：强信号、中信号和弱信号。音量计上强信号最大电平应控制在0dB，中信号应控制在-10dB，弱信号应控制在-40至-20dB。请注意，弱信号必须比噪声水平至少高6 分贝。您可以通过增加弱信号的级别来提高信噪比。信号越大，信号电平越高，信噪比越大，可以降低的噪声就越多。请注意，噪音是录音和播放的大敌。一项重要的调优任务是降噪，而降低噪声的最佳方法是提高信号电平并提高信噪比。

(2) 各信号的音量平衡

在实际演奏中，需要接收多个输入信号，因此需要注意音量平衡。音量平衡调节各种音频信号之间的比例关系，声音的响度并不完全取决于电平，而是与音量平衡密切相关。例如，如果你是一名歌手，你应该如何调整演唱麦克风的音量和伴奏音乐的音量比例？一首好的歌曲应该包含40%的伴奏音乐和60%的人声。如果歌手声音好，可以适当减少一些伴奏音乐，使歌手的声音更加突出。如果演唱者对音乐不感兴趣，可以适当减少部分伴奏音乐。演唱由于旋律不熟悉，很容易唱走调和拍号，但可以适当增加一些伴奏音乐的重量来弥补这些缺点。但在进行某些操作时，请注意不要将麦克风音量调得太高或唱歌声音超过伴奏音乐。这样一来，伴奏往往很弱，只能听到歌手的声音，就像在清唱一样，失去了现场演唱的气氛。如果伴奏太强，歌手的歌曲就会“黯然失色”，听起来就像乐队在演奏音乐，很难理解歌手的心情。

(3) 音量调节和音质校正

*如果音量较小，请注意增加低音和高音范围，如果音量较高，则适当增加中音，使声音更明亮。

*此调音主要用于歌唱。在歌曲出现之前，伴奏逐渐降低以强调歌曲。低频应增加3dB至5dB，7kHz以上高频应增加3dB，200Hz左右的中低频应增加以增加强度，2kHz至4kHz应增加3dB至6dB以揭示歌曲。更明亮。对于迪斯科和摇滚音乐，您应该小心地显着提升低频（40Hz 至100Hz）和高频（7kHz 至20kHz）。

*增加低音时，请勿用力转动校正旋钮，以免输出过大损坏功放或扬声器。调整均衡器的低频范围也是如此。