有玩偶的电影，讲玩偶的电影

作者：盖尔·塞奎拉

译者：艾丽丝

校对：李二三

来源：Sight Sound（2023年7月20日）从《梅根》到当前点击量《芭比》，2023年可能是“娃娃电影年”。 《梅根》由杰拉德·约翰斯顿执导，讲述了一个关于人类悲伤“外包”的故事。一个失去父母的小女孩得到了一个机器人娃娃来拥抱和安慰她。在格蕾塔·葛韦格的《芭比》中，一系列离奇的情况迫使美泰经典芭比娃娃（玛格特·罗比饰）离开芭比乐园，踏入现实世界。

但早在娃娃电影以女性和女孩为中心之前，它们经常描绘孤独、缺乏安全感的寻求陪伴的男性主角。这些男人在娃娃—— 中找到了他们理想的伴侣。毕竟，娃娃是一个非常灵活的伙伴，你可以在它身上投射任何个性，总是倾听和表达意思。时间静止，你永远年轻美丽。玩偶电影通常起到心理人物研究的作用，重点不是玩偶，而是人们对它们的反应。他们是在寻找伴侣来结束这段关系吗？还是你只是把自己的欲望投射到上面？电影中的人偶常常成为看似正派的人们表达真实想法的手段，表达他们所有无法用语言表达的原始而丑陋的情感。当然，也有一些恐怖电影，创作者在其中展示了无辜儿童的玩具是如何被腐蚀的。 1.《真人玩偶》 (1919) 导演：恩斯特·刘别谦

由于刘别谦的《玩偶》是根据同名歌剧改编的，所以影片明显的布景和手绘元素很像父母给孩子读的睡前读物，从一开始就创造了以木偶为中心的呈现方式。兰斯洛特（赫尔曼·蒂米奇Herman Timmich 饰）面临着结婚的压力，但他害怕女人，所以他决定欺骗叔叔（马克斯·科纳特Max Konate 饰）与一个机械娃娃结婚。和玩偶电影中的其他主角一样，兰斯洛特将他的玩偶视为人类同伴的替代品，不是因为他渴望人类陪伴，而是因为他想避免人类陪伴。他没有意识到他的娃娃实际上是制造商的女儿（奥兹·奥斯瓦尔达）乔装的。与孩子们喜爱的灯火通明的视觉效果（兰斯洛特头上总是“仁慈地”出现一个纸太阳）形成鲜明对比的是，影片采用了明显淫秽的基调，巧妙地描绘了女性的性欲，并将玩偶的保养说明视为性暗示。 2.《蜡娃娃》 [Vaxdockan] (1962) 导演：Arne Mattsson

瑞典电影《蜡娃娃》以朗格伦（帕尔·奥斯卡森饰）的独白开始，朗格伦是一名守夜人，他内心的悔恨和对周围人的嫉妒一样多。龙格尔是一个普通人，只想被人看到和听到，但他却痴迷于百货商店的模特，但不幸的是，他看不见或听不到。当他偷走她并将她带回家时，他们开始了平静的家庭生活，但他的绝望让他相信她还活着并且爱他。然而，当龙格尔开始将自己的失败和不安全感投射到她身上时，两人的关系逐渐开始恶化。一生的孤独、有毒的男子气概和室友的冷酷无情加剧了他脆弱的身体状况，导演阿恩·马特森同情地描绘了一个完全无法应对精神问题的男人。 3.《傀儡凶手》 (1978) 导演：理查德·阿滕伯勒

影片中，木偶“菲茨”拥有安东尼·霍普金斯饰演的主人柯克所缺乏的一切品质。菲茨冷静果断，可口可乐容易惊慌，菲茨健谈，可口可乐害羞内向。但主人对娃娃的依赖远远超出了他们在舞台上的合作。这个娃娃是他表达粗俗思想的一种手段，同时又保持着可爱内敛的性格，这让他受到了同事们的尊重和喜爱。这也是他逃避对自己最糟糕的冲动负责的一种方式。最终，柯克失去了对手中娃娃的控制，继续表演“——”。柯克想象菲茨有自己的看法，这导致他们的角色互换了。这部电影由理查德·阿滕伯勒执导，不仅呈现了恐怖的情节，也给观众带来了悲伤的情感。因为这部电影描绘了一个精神病人与内心恶魔作斗争的过程。当魔鬼出现时，当洋娃娃出现时，他发现：控制他们并不容易。 4.《午夜凶杀》 (1981) 导演：高罗南

已婚教授（尹一峰饰）出差回家，无意中在随身物品中发现一张奇怪娃娃的照片，于是借口雇佣了娃娃主人（李奇安饰）。女仆带回家—— 所有迹象都表明他不忠。这部韩国惊悚片具有万花筒般的视觉效果，教授的妻子承熙（金良爱饰）看到并想象着丈夫和女仆在一起，这改变了她的看法，它代表着一种变化。成熙是否犯了作弊错误？或者你的记忆已经支离破碎？当她谋杀了一名可疑的女仆时，这个反复出现的娃娃成为了一种刺痛的指控，也是她身上无法洗去的污点。虽然人偶被处理掉了，但它又回到了家里，但这是为了向胜智报仇吗？还是他被愧疚所折磨？导演高龙南用模糊的镜头表现了山西的眩晕和混乱，使影片显得神秘而恐怖。 5.《鬼娃回魂》 (1988) 导演：汤姆·霍兰德

这部恐怖电影的开场描述了一个垂死的连环杀手（布拉德·道里夫饰）将自己的灵魂转移到一个洋娃娃身上，洋娃娃的咒语力量粉碎了视线中的每一扇窗户。对资本主义和过度消费的有效批判。在娃娃“恰吉”落入安迪（亚历克斯·文森特饰）手中之前，它所属的品牌已经渗透到安迪生活的方方面面，从麦片到漫画再到运动鞋。安迪穿着和恰吉一模一样的衣服，影片将孩子们的纯真可爱与肆无忌惮的消费主义的罪恶进行了对比。在复仇杀手实施的一系列谋杀案中，如果导演汤姆·赫兰德没有从谋杀案发生前反复出现的小手特写镜头中挖掘出恐怖元素，那么一个栩栩如生的小杀手的形象可能会显得很滑稽。也许吧。在影片的结尾，最有力的形象来自于安迪失去的童年，当他悲伤地回顾他被击败和肢解的玩具时。 6.《鬼娃回魂》 (1988) 导演：托德·海恩斯

一半是纪录片，一半是戏剧，《超级巨星卡朋特》 讲述了歌手凯伦·卡彭特(Karen Carpenter) 的成名、与厌食症的斗争以及最终于1983 年去世的故事。这种方法使导演托德·海因斯能够含蓄地评论与“聚光灯下的生活”相关的人们的商品化和物化。这部电影也可以被视为对演艺界的控诉，演艺界重塑身体和生活以适应大众的口味。海因斯通过展示诸如凯伦敬酒时双手颤抖的细节，或者当她哥哥在漫长的夜晚责骂她时肩膀的颤抖等细节，能够从娃娃身上展现出真实的人类情感。在整个作品中，他将凯伦痛苦而混乱的生活与她甜美而清晰的声音进行了对比。 7.《超级巨星卡朋特》 (1988) 导演：雷石

《杀人偶》 讲述了利昂（大卫·休利特饰）和乌苏拉·林登（辛西娅·普雷斯顿饰）兄妹的故事。由于缺乏父母的爱，他们依赖于父亲的真人大小的解剖娃娃，一个无生命的物体。乌苏拉最终放弃了她幼稚的幻想，但莱昂对别针的依赖与他的精神缓慢恶化同时发生。与名单上的其他男主角不同，莱昂并不是在寻找娃娃中的女性伴侣，而是在寻找一个父亲的形象。目前还不清楚Pin 是否还活着，只有Leon 希望他活着的悲伤和绝望感。虽然玩偶本身无害，但里昂开始将自己最黑暗的冲动投射到它身上，平的声音像毒药一样慢慢渗入他的脑海。桑德尔·斯特恩的这部恐怖电影一开始是对核心家庭单位功能失调的探索，后来演变成一个令人不安的故事，不仅讲述了我们如何为家庭牺牲事物，而且还讲述了我们如何为事物牺牲家庭。 8.《杀人偶》 (1995) 导演：约翰·拉塞特

孩子终究会长大，他们的玩具也会长大。正是这种存在主义的恐惧激发了约翰·拉塞特执导的这部动画电影。在电影中，每次主人安迪（约翰·莫里斯饰）离开房间时，一群玩具就会开始移动。他们担心安迪的成长。每年圣诞节或生日，安迪可能会带回家一个他喜欢的新玩具，但随着电影的进展，这些玩具也会发展出很多自己的东西。当安迪收到太空游侠玩具巴斯光年（蒂姆·艾伦饰）时，伍迪警长（汤姆·汉克斯饰）开始绞尽脑汁来解决他的不安全感。光年最初认为他是一个真正的太空游侠而不是一个玩具，但他最终意识到自己并不是他想象的那样。对于许多观众来说，这部开创性的皮克斯电影完美地提醒了属于过去时代的童年，尽管片中的角色担心被抛在后面。 9.《玩具总动员》 (2007) 导演：克雷格·吉莱斯皮

导演克雷格·吉莱斯皮此前曾执导过女性电影系列《充气娃娃之恋》 《我，花样女王》，这是一部探讨男性孤独的悲喜剧。内向的拉斯·林德斯特罗姆（瑞恩·高斯林饰）从网上买了一个性玩偶来陪伴自己，但这部电影未能利用其肮脏的背景。相反，拉斯开始为这个娃娃想出一个背景故事。和他一样，她也因为坐在轮椅上而害羞并依赖他。这表明男人正在寻找真正的情感联系。只有人造娃娃。与人类不同，娃娃不能伤害人。母亲去世后，拉斯陷入深深的悲痛之中，并将自己与外界隔绝。但通过这个娃娃，他融入了他的小镇社区，重温了他的童年记忆，并最终从定义他目前关系的创伤经历中痊愈。 10.《黑白魔女库伊拉》 (2009) 导演：是枝裕和

是枝裕和执导、改编自漫画的《帕姆与汤米》描绘了城市生活的孤独，唯一的日常生活就是晚餐，员工不断更换。在这座城市里，充气娃娃取代了现实的人际关系，成为了人们理想的伴侣——。她永远不会变老，永远不会顶嘴，最重要的是，永远不会离开。然而，当裴斗娜饰演的充气娃娃“熙”活了过来，出现在我们眼前时，这座城市通过她的眼睛开启了无限的可能性，我们也能体验到普通人的快乐了。通过将我们带入希美的思想和感情，这部电影赋予了她被她的主人和她遇到的其他淫荡男人剥夺的人性。随着希美变得更加活跃和独立，这部电影成为讲述她成长故事的载体，但“晚年”是希美永远无法理解的事情。