泥塑工具 最重要的工具和步骤

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1、阿松用于塑像的胶泥都是上好的塑泥，他要求胶泥光滑细腻，有足够的粘度，这样在塑像风干的过程中才不致于发生皱裂和变形。阿松店里塑像用的红泥出自林周县的一座山上，他说自古人们做泥塑都是用这种红泥。县里有人定期背到拉萨来卖，40块钱一袋（约20—25公斤）。

2、但这次我看到的泥不是红色的，是褐色的，问起原因，阿松无奈地告诉我，因为人们在产红泥的那座山上取土太多导致山体结构松动，今年夏天的暴雨导致了塌方，现在红土暂时取不到了，整个市场上都没有了，大家只好用这种褐色的。不过这种土除了颜色不如红色的好看外，其他特性都一样，做泥胎没有任何问题。

3、买来的胶泥是块状的，和泥前先要进行初步的粉碎，然后把土筛选一遍，筛去小石子。再堆到一个宽敞平整的地方，加上适量的水和成团，然后让两个体力好的学徒，每人手持一根粗大的木棒，像打年糕一样抡起木棍打这些胶泥，这样能让泥块充分散开，与水充分融和而达到最佳的胶泥状态。

4、在打泥之前还有一个关键的步骤：要在里面加入一定比例的纸。纸一定要是藏纸或毛边纸，阿松通常是到寺庙去购买旧的经书，回来用木棒敲打成绒，然后加入泥里混合，纸的用量是整个塑像外壳用料的三分之一。泥和成以后用木棒再次反复敲打，直至纸和泥充分融合。阿松说这样做一是增加泥土的柔韧性，等于是在泥里加入了纤维，增加了泥土的粘合力，塑造过程中不会散架，佛像干后不易开裂；二是用这些经过开光的经书掺到泥土里，也有一种加持作用。

5、阿松和泥塑艺人们使用的主要工具是一根木制的铅笔状的木棍，藏语叫“代万”。代万有两种，一种代万是两端各有一个互相平行的铲面，有的铲面还刻有互相交叉的印槽，工匠们用它来塑造佛像的泥壳；另一种代万的铲面则是光滑的，佛像的泥壳塑成后用它来进行最后的抹光处理。

6、阿松的两个徒弟在一旁搓泥条，细细软软的，搓好后递给师傅，阿松则把这些泥条缠绕到度母的身上，制成美丽的项链和璎珞。制作泥塑有几个关键的步骤，首先是塑形——线条、比例、姿态都是老师教过的度量经上规定的，不同的佛像用不同的数据、不同的姿势，甚至连搭配什么样的配饰，都是规定好的，将这些数据和规定烂熟于心，是学徒时需要掌握的最基础的理论本领。

7、塑型部分最难拿捏的是脸部，每一个佛像的脸部都不一样，能塑到精准就不容易，要塑出传神和逼真就更难，还有更有挑战性的一种情况：订户要做多个一模一样的塑像，要求每一个塑像的脸都长得一样，这就是难中之难了。比如塑绿度母就是这种情况，21张一模一样的脸，又没有模具，全凭双手和一些简单的工具，6厘米见方的脸部，哪个部位如果有两毫米的误差，那这张脸就和其他的不一样了。所以这一步一定是阿松亲自上手。

8、主要部分的塑型做好以后，刻画衣饰、往上添加装饰物也是个见功底和需要审美基础的过程，通常也是由阿松这样技术熟练的师父们来完成。

9、这是最重要的两步，做完这些，就将佛像放置在阴凉通风处晾干，然后进行绘画、装饰、披佛衣，主人取回去之后还要装藏、开光，然后才能请回家供奉。

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