徐钢 君子之风

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1、波中万古出幽石║244cm×60cm║纸本水墨║2020年

2、山深似太古，日长如小年。徐钢的山水总有一种似曾相识的释然与幽情。画如其人，徐钢向来都以平和冲淡、清新雅逸的风度示人。

3、徐钢的君子之风使其画带有与生俱来的清雅韵致，能于有心无意间远离刻露浮薄之**，一步步接近平淡天真之境，此即中国文人画家一直孜孜以求的山水美学。在我看来，徐钢山水画中的平和与宁静，不仅得益于天赋的心性，还与其长期的艺术沉淀与风格选择有关。

4、浓淡高低远近山║120cm×60cm║纸本水墨║2020年

5、如今画者总爱以存在感很强的个性风格进入当下。殊不知风格问题急不得，需要长期水到渠成的休养生息，如同陶师造器，渐而非顿。内心的修持尚且不易，画面的描绘更离不开笔墨与心性之贯通，乃至在搜尽奇峰打草稿中不断提炼、升华画面的品质。徐钢虽无意于个人风格的打造，然风格即人，其长期默默的坚守而形成的内在格调使其山水浓淡相宜，笔随心动。此与无数德艺俱佳的国画先贤多有不期然而然的暗合之处。

6、在多年如一日的艺术修行中，徐钢开始建立起了与自然亲和无碍的对视关系，其山水便是这种对视的见证者。“我见青山多妩媚，料青山见我也如是。”不过徐钢笔下的青山仅留下平淡是真的黑白叙事，多出尘之致，少烟火之气。此于人于艺术都是一种高逸的境界。

7、庚子初夏旅次京华途中

8、积雨浮层峦║154cm×80cm║纸本水墨║2020年

9、松岭挂苍雨║248cm×60cm║纸本水墨║2019年

10、搜尽奇峰论写生

11、“写生”的本意在中国画里意为“师造化”，唐代张璪提出的“外师造化，中得心源”是对中国画中“写生”之意明确的理论化阐述。南朝谢赫的《古画品录》序言中提出的“六法”之“应物象形”“传移模写”也都有此意。五代荆浩提出的“搜妙创真”，北宋米芾所言“借物写心”，直至清初石涛发“搜尽奇峰打草稿”把张璪的“造化”，荆浩的“搜妙”和米芾的“借物”直接定格在“搜尽奇峰”，此说遂成山水画写生最鲜明的旗帜。

12、松籁卷寒音║124cm×61cm║纸本水墨║2020年

13、那么古已有之的理法，近有西学的“开蒙”，山水画写生课程的作用是首要明确的。在临摹、写生、创作这样的课程设置中写生显然是起到一个承上启下的作用。这一阶段，通过写生面对自然造化来印证传统，把古人化为笔墨的自然，又放到自然中去体会，与古人同师造化，同搜奇峰，学**活泼泼的传统而不是僵化空洞的程式套路。

14、悬泉为冰寂寥寒║124cm×61cm║纸本水墨║2020年

15、既是写生，那首要的是观察，取景。以静立于一点的人眼观察自然，必然有所谓透视关系了。单就中国画本身而言，却没有这个命题；然既有西画写生法为前提，就不得不面对所谓焦点透视的方法了。当下多有以散点透视来对应西画的焦点透视，似乎也颇合理。山水画的空间法称为“三远法”：高远，平远，深远。就这三远就已有美感，各有不同的思情：平远有浩荡之气，高远具崇高之意，深远是沉厚深邃。

16、一径雪初霁║124cm×61cm║纸本水墨║2020年

17、中国画在经历了五四新文化运动、新中国成立初期、文革中的种种诘难后，似乎总是在**惯性的否定，似乎不以否定做为学**前提，即会万劫不复，以至今时不必去懂得一些常理，且还沾沾自诩“突破传统，我用我法”，其实可笑。我们总是轻易的把生活和艺术挂在嘴边，但就是这常理会轻易忘却，今时还有几分“搜尽奇峰”的自我期许呢？

18、生来骨相落溪山║248cm×60cm║纸本水墨║2019年

19、中国山水画写生有别于风景画写生，是立于中国文化情境中的审美感受，并非描摹自然中的优美就可以了，而是具有品格追求的写生，在这种中国画特有的品评标准中才能见画格的高下。清布颜图说，山水不出笔墨情景。情景者境界。境能夺人，而笔能夺境；画无境界，不可以畅观者之怀；笔墨庸弱，则不足供高雅之赏鉴。山水以“笔境兼夺为上”。

20、一径雪初霁║248cm×60cm║纸本水墨║2019年

21、在山水画写生中能够体现出对传统笔墨的熔炼，发现自然景致与笔墨结合的美感，这样的写生渐次进入创作，笔墨表现时就是生动的笔墨语言而不是僵化空动食古不化的笔墨，立于山水画品格意境追求的写生也就不会流入食洋不化或不中不西的境地。笔者深感于潘天寿先生所发的高峰论：要保有延续中国画的高度，保有中国画的纯粹性是有必要的。

22、千山雨过青犹滴║124cm×61cm║纸本设色║2020年

23、因此我们的山水画写生既不是“食古不化”的传统技法的堆砌，也不能是“食洋不化”的风景写生，而应是开新境，拓笔墨语言空间，在彰显山水画品格意境下的感悟自然，师法造化。中国画艺术的高峰是因为有不断的高度被创造，而与西方艺术并峙，而不是以降低其艺术高度和品格，抹灭其艺术特性。

24、云去山自如║124cm×61cm║纸本设色║2020年

25、选景，取境，定笔墨畦径，山水画写生还是要有境，有笔墨情趣，以笔墨概括现实对象，创造意境和笔墨境界才是山水画写生的主旨，董其昌在其《画旨》中言明：“以境之奇怪论，则画不如山水，以笔墨之精妙，则山水决不如画。”在《山居图》跋文中也表达了相同的意思：“方内名胜其不能尽释，又不能尽得，自非分作千百身，竞为造物所限耳。

26、是以所谓“搜尽奇峰”终是寻自己的精神归宿，在写生中寻出自己的精神感受，把笔墨放在自然造化中淘炼，才能寻出真正的笔墨精神。

27、2011年12月20日于南京

28、苍山万叠溪千回║240cm×60cm║纸本设色║2018年

29、秋清山影寒║245cm×60cm║纸本设色║2019年

30、冷石生云║248cm×60cm║纸本设色║2019年

31、深静如太古║248cm×60cm║纸本设色║2019年

32、乱流分石上║248cm×60cm║纸本设色║2019年

33、寒泉溜崖石║248cm×60cm║纸本设色║2019年

34、逸中册1║31cm×20cm║纸本设色║2020年

35、翠壁千寻石作梯║120cm×60cm║纸本设色║2020年

36、碧山千叠1║37cm×30cm║纸本水墨║2020年

37、碧山千叠2║37cm×30cm║纸本水墨║2020年

38、碧山千叠3║37cm×30cm║纸本水墨║2020年

39、碧山千叠4║37cm×30cm║纸本水墨║2020年

40、碧山千叠5║37cm×30cm║纸本水墨║2020年

41、碧山千叠6║60cm×40cm║纸本水墨║2020年

42、碧山千叠7║60cm×40cm║纸本水墨║2020年

43、积雨浮层峦║60cm×154cm║纸本水墨║2020年

44、渺渺浮苍翠1║60cm×120cm║纸本水墨║2020年

45、渺渺浮苍翠2║60cm×120cm║纸本水墨║2020年

46、生来骨相落溪山120x60cm纸本水墨2019

47、虚亭带遥山║60cm×29cm║纸本水墨║2020年

48、艺术简历/Artresume

49、徐钢丨XuGang

50、国画系山水画专业，获文学学士学位

51、2015年南京艺术学院美术学博士研究生毕业

52、获文学博士学位，师从周京新教授

好了，关于徐钢和君子之风的问题到这里结束啦，希望可以解决您的问题哈！