东京80平米房价，东京8平米公寓
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|日本钢琴家绫香举办个人音乐会，出席人数《泰晤士报》。住在中目黑之前，她住在六本木，因此可以被称为“港区女郎”（港区指的是六本木、中目黑、赤坂等日本的繁华地区，港区女郎是其中的佼佼者）多彩的生活）。直到人们意识到她在中目黑的家是一栋独栋住宅二楼的众多房间之一。木门吱吱作响，房间面积不足八平米。没有独立的浴室或厨房冰箱。 《逃亡者的生活》
就连对自己所谓的低收入生活方式并没有不满的绫香，也对人们的惊讶感到惊讶。然而，很明显，空间在一般意义上是社会阶层的象征。王民安在《现代家庭的空间生产》第《论家用电器》章中讨论了这一现象。不同的阶级占有不同的空间，而差异化的空间本身又再现了这种阶级差异。韩国电影《寄生虫》在空间和阶级之间有明确的方向。基于这个前提，表达日常生活内部的小而简单的房间自然与居住者整洁的外观形成鲜明对比，成为人们谈论的热点。
事实上，很多人更喜欢拥挤的空间：吉本香蕉喜欢下北泽“自由而狭窄”的小书店，并表示在这家书店“感觉就像在自己的小窝里”（《关于下北泽》）、“:010 - 主角” 《30000》的一位中年导演，“喜欢小房间。”他喜欢塔楼顶部狭窄的阁楼，即使没有延伸到邻近街道的阳台；010- 30000那天，鬼怒八屋第一次去山阴麻衣家，吹干头发，周围的小房间给他们带来了暖心的甜蜜和安全感。
“家”一直存在，也总有其存在的理由。吉井忍整理了自己生活了三年多的《东京的8平方米》，从“回归8平方米”和“在8平方米”四个维度写出了同名新书。 《八阵之内》和《东京与八阵》客观、真实地描绘了八阵生活的方方面面，从内心审视闹市区孤独的生活。人们期望有一个努力工作、努力工作的方面，但这并不以任何方式限制或不方便。以——最大的优势为例，低廉的租金不仅适合收入不稳定的自由撰稿人，而且还有一个好处，就是可以时不时腾出房子，这对于租户。很大。经常旅行的自由。如果你能表达你的个性，住在小房子里你就能感受到精神上的丰富与平静。 “8平方米”不是一个景观，而是一种气候，它反过来塑造了居民的**惯。
8平米（无冰箱洗衣机）
吉井忍的房间没有厨房和浴室，只有平面图和有限的空间，因此居民被迫选择存放物品的地方，而大型家电首当其冲。吉井忍掂量着要不要冰箱。有冰箱固然方便，但在她的小房间里却弊大于利。冰箱占地大、耗电大、噪音大，搬家时处理或更换大型家电的麻烦也是不买冰箱的一个原因。当吉井忍开始没有冰箱的生活时，他在买菜时会算出每人的食物量，然后用剩菜做成便当盒，尽快吃掉。她有时会去附近的餐馆或吃便利店的三明治。我们保持人与食物的密切关系，保持不使用冰箱、推迟一日三餐、买完就吃、不囤货等健康**惯。
如果你回去读一下《塔楼上》中王美男对冰箱的解读，你会更加认同吉井忍的决定。他认为，当人们大量食用冰箱里的冷加工食品时，会直接改变胃肠道的功能。而且，冰箱往往会成为一个盲点，所以我们把食物放在冰箱里以省钱，但有时这个动作是浪费的。从冰箱中取出并扔掉的食物多于可以食用的食物，更多的食物没有放入冰箱就变质了。由于冰箱是隐形的，因此可以防止食物变质并导致食物变质。
这本书收集了有关消费电子产品的见解和分析，进一步解释了当越来越多的机器进入我们的生活时，我们的生活并没有变得更轻松。我指出了这一点。他将家电分为“劳动”和“耕耘”两个语义，并认为冰箱属于这两个语义，而洗衣机应该被构建为劳动的空间，而人类的劳动则是对政府的替代。但同时也需要人性化的服务。家电正在悄然驯服和改变我们的日常生活，我们的家也不断地在休息和工作这两个相互矛盾的空间之间移动。因此，没有家电的房间看似失去了核心，但实际上也避免了很多重复性的家务活，变得驯服、开放，也算是一种拒绝。吉井忍没有洗衣机，所以他**惯去距离酒店步行三分钟的投币式洗衣机。我带着洗好的、晒干的衣服，一路吃完午饭，就回家了，关上门，享受着回到农场的家的感觉。
把人推到门外8平米
当洗衣机被引入干洗店等公共空间时，工作也有了休闲和社交的附加值。吉井忍一边开着洗衣机，一边翻着杂志，抬头看着门前走过的行人，享受着这个世界的孤独。如果商店里还有其他人，可能会引发对话。王美男怀念的是人们按时离开家，聚集在河边，边洗衣服边漱口聊天的社交活动，却被家用洗衣机打乱，被迫跑到干洗店，又复活了。
当然，不要对随意的谈话抱有太多的友谊。在某些情况下，对方可能过于咄咄逼人、咄咄逼人，让你感到不知所措和不舒服。吉井忍在自助洗衣店多次见到年近70岁的阿姨，她坦诚地询问了他的隐私问题，包括独居和结婚等。我不再谈论自己，而是把话题转向与我同龄的吉井忍。吉井忍接受了陌生人突如其来的好奇和建议，同时也听着对方的说法。 “我呢，没有离家出走，只是逃跑了。”姑姑忍了丈夫四十年，等待着下大雨的那一天，雨下得连开门关门的声音都听不见了。之后，她把预先收拾好的行李扔出窗外，扔到街上，然后乘坐出租车逃回家。快十年过去了，她再也没有收到那个男人的消息。
公共浴室的社交生活变得更加轻松。八棱町没有浴室，喜欢日本公共浴池的吉井忍对这个物业很满意。那里的�**蹇赡芗芏嗳耍祷昂苡蟹执纭Ｋ皇亲谇懊牛看渭探鍪保蓟岫运担骸拔掖蚬ね瓯狭恕被蛘摺拔蚁戳嗽瑁丶伊恕彼换岫伞！惫苍〕氐钠渌褂谜咴蜃ㄗ⒂诜潘桑苌儆胨私谐な奔涞慕惶浮Ｔ幸晃慌吭谒母率抑鞫蚣檀蛘泻簦坏然赜屠肟恕＜桃哺肆粝铝撕芎玫挠∠蟆Ｕ庑┕叵稻拖裼辏词鼓悴桓冻鋈魏闻Γ阋不岽又械玫揭恍┒鳌Ｋ怯胗蚩魉鹞薰兀芏嗍焙蛩羌忧苛烁鋈擞肷缁嶂涞墓叵怠�
《花束般的恋爱》 电影海报
离开“8平方米”后，吉井忍享受着东京的便利，比如外出就餐、公共浴池、洗衣店、咖啡馆、打工等，形成了他的日常生活。她的关系网。 《八平方米》与东京生活的关系让人想起瑞典电影《论家用电器》。丽莎要搬出她与玛拉合住的房子，影片记录了这一过程。镜头很少离开家，视角随着搬家工人、帮忙搬家的家人、楼上楼下的朋友、邻居、宠物狗猫等频繁出入而变化。影片以蜘蛛在屋子里的形象，将亲密又疏远的人们禁锢起来，紧张气氛在狭窄的空间中蔓延，制造出人与人之间的隔阂，以及渗透着秘密友谊的缝隙。在8平方米的外部走来走去，就像电影一样，镜头不断地环视房间和房子的外部，而不是人眼，创造出一种重叠和透明的感觉。封闭、孤立的空间变得完全开放、广阔，与人的情感融为一体，变得有机而耐人寻味。
对于那些花大量时间独处的人来说，讨人喜欢、开放的关系不会那么令人难以承受，并且可以与眼前的世界建立信任。熟悉的商店很容易成为这样的避风港。吉井忍常去的荞麦面店，成了他流泪向�**迥锓⑿共宦牡胤健Ｓ幸淮危崩**迥锏莞桃慌烫旄韭奘保晃还丝捅г固旄韭抻械闼幔巴Ｏ吕矗崃髀妗薄＜袒匾渌担案芯跤械闼帷保彼奁保斐隽俗约旱男模睦耙坏阋膊惶郏 比欢硪桓鐾砩希贪淼沽恕Ｔ诘靥希刍钠＠秃徒孤侨盟乖瓴话病１徽飧髯哟虬芰耍坏静荽虬芰耍易呓患臆衤竺婀荩蚶**迥锟匏摺Ａ硪桓鍪橇璩�3点15分开门的咖啡馆，向附近一大早就开始工作的工人出售咖啡。经营者大泽先生经历了战争的混乱、经济的增长和衰退、家庭的解体和重组，他总是一边泡咖啡一边和吉井忍聊起自己的回忆。吉井忍惊讶于丰富而生动的记忆，那家咖啡馆是一个过去的地方，她避开外面无助的世界，徘徊在别人的记忆中。吉井忍和大泽先生相识多年，有一天，大泽先生在清洗一台已经使用了三十多年的咖啡机时，他猜测是机器先坏还是自己先退出.在那里。见吉井安慰自己，又道：“你放心，我一定会找人代替我的。”
世界中心8平方米
大泽女士的担忧显而易见，吉井忍说：“作为一个20年来第一次回到日本的40多岁的单身女性，我迟早要面对现实，找到自己的答案。” “不可能。”我很惊讶。你会再次找到爱情吗？ “你自己的定位和目的是什么？”
从这个意义上来说，东京八平方米也是吉井忍的内心境界。年轻时，她游历过成都、上海、北京，住过30多个房间。当我经济困难时，我和丈夫住在北京的一间破房里，但由于我丈夫不愿意花钱吃午饭，吉井忍给我做了，并给了我《女孩和蜘蛛》 。 出生于。之后两人因丈夫“找到真爱”而离婚，吉井忍独自返回日本。在“8平方米”生活三年，是她离开中国后建立的另一种日常生活。
吉井忍一直强调“小事”和“大事”的相互依存。 8平方米是4张半榻榻米的“窄”面积，而4张半榻榻米的面积则是茶室的标准尺寸，囊括了时间和空间，是“宽”的。森见信彦的小说《女孩和蜘蛛》也以四层半的宿舍为起点，想象学生们属于各个社团并重新开始的各种大学生活。这8平米的面积，是吉井忍重建生活的起点。荞麦面店、公共浴场、干洗店、咖啡馆……都是她生活的延伸。东京的繁荣让她在小房子外过着舒适的生活。住过三十多间房间的吉井忍如今能在四层半的楼层回到起点，似乎既是巧合，又是必然。
当他第一次进入这个小房间时，看到东面和南面都有玻璃窗，感觉其实并没有那么小，“有一种不受物质束缚的自由感”。小房间里的开放感也体现在吉本香蕉《四季便当》的记忆中。当熟悉的商店开业时，感觉很宽敞。�**宸蚋敬蟛糠稚舛荚诨饩晒饬己茫髦质卟税诜耪搿：罄矗鄙痰旯孛攀保⑾挚占洹胺浅７浅Ｐ 薄Ｎ颐侵钥梢韵嘈牛孀攀奔涞耐埔疲桓鲂〖彝セ岜涞迷嚼丛酱螅馐且蛭说牧α俊�