当红橙黄绿青蓝紫七种光汇聚一点时该点呈什么颜色，书法是我国传统文化宝库中一颗璀璨的明珠
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郭浩的名字总是和中国传统色彩一起出现。三年前，他以故宫文物色彩为灵感，写了一本名为《中国传统色：故宫里的色彩美学》的书，出版后在中国引起了“传统色彩”的轰动。近两年，我们看到靛、紫、蓝、红、绿等传统色彩被应用于电影、电视剧中的日常生活，甚至化妆品、服装等商业领域，现在你也可以。仅仅通过“RGB”的简单组合就可以让你以“美不胜收”的方式来表达每种颜色。
这让郭浩两年前“弘扬传统色彩”的目标变成了现实。
12月1日，被网友称为“色彩还原师”的他又回来了！继故宫之后，郭浩将采色触角伸向了西北美丽的敦煌。他通过临摹108幅敦煌壁画，提炼出72个敦煌配色范例，并浓缩成新作《中国传统色：敦煌里的色彩美学》。
郭浩先生在接受采访时表示，推出《故宫美丽色彩》两年来，关注和喜爱中国传统色彩的人数迅速扩大，我提出了这个口号。 “这些颜色来自传统，致敬中国的未来。这次我把它印成书，希望更多的读者和我一起宣传这个问题。”
日本的敦煌研究是我们在日本播下的文化种子。
至于为何创作这本新书，郭浩分享了其背后的想法。
他提到一位豆瓣网友留下了令人难忘的留言：20世纪的敦煌研究中，有一种说法“敦煌在中国，但敦煌研究在日本。”做了一些事情，现在看来仍然如此。根据日本作家的小说《敦煌》改编而成的同名电影，投资巨大，场面壮观。当这部电影传入中国上映时，影院座无虚席，就连最后一排也挤满了踮起脚尖、伸长脖子看电影直到最后的人，它也成为了中国文化的一部分. 引起了轰动。圆圈。
“三十多年前，日本人为什么要到中国拍摄有关敦煌的大制作？”这个问题让郭浩很困惑。在短暂停留日本写新书期间，他终于从一堆文献中挖出了答案。
当地图书馆的资料记录了这样一个场景：1958年，敦煌文物研究所（敦煌研究院前身）在日本东京和京都举办了“中国敦煌艺术展”。东京首场展览在一家百货公司的八楼举办，创造了一种文化现象，吸引了10 万日本观众。
也就是说，画展带来的“敦煌热”带动了日本作家井上康的小说《敦煌》的出版，随后又推出了同名小说的电影姓名。 “我意识到电影《敦煌》给我们带来的文化冲击不是日本人的‘文化攻击’，而是我们在日本播下的文化种子。”
所以，对于《中国传统色：敦煌里的色彩美学》这本书，他想要达到的目标就是在日本再次播下“文化的种子”。
“自从研究中国传统色彩以来，我开始更加关注中日之间的文化交流。从我个人的角度来看，这项研究在敦煌色彩中至少缺少两点。这本专着——是关于科学的。我们中国人有责任写这两本书，这本书不仅助推了人们的“敦煌热”，而且“给日本重新播下了种子”。“播下‘文化的种子’的可能性非常大。”郭浩告诉记者，并补充说，他试图以这个目标来写这篇文章。
水和土壤支撑着色彩，敦煌色彩最鲜明的特点就是“文明的十字路口”。
当我们想到敦煌的石窟和壁画时，我们常常会想到大胆、奇特、不羁、或古怪的配色。但这些话到底是如何描述敦煌的颜色的呢？
敦煌壁画的色彩既体现了中原的花法，又体现了西域的凹凸法和青金石颜料的运用。多种文明的交汇，形成了敦煌耀眼的色彩。
郭浩认为，敦煌的色彩特征可以用六个字来表达：“文化体系的融合”。
这六个字是国学大师季羡林的名言。他曾说过：“世界上历史悠久、地域辽阔、自成体系、影响深远的文化体系只有四种：中国、印度、希腊、伊斯兰教，而第五种并不存在。”这四种文化体系只有一处交汇：中国的敦煌和新疆，除此之外别无他处。”
“这（敦煌文明多样性的特点）也是中国传统色彩传达中国故事、与世界对话的审美优势。”郭浩告诉记者。
在他看来，上一本书《中国传统色：故宫里的色彩美学》是对中国传统色彩的复兴，“让大家意识到我们‘知道’了中国传统色彩的存在”，而新书《中国传统色：敦煌里的色彩美学》据说是对传统色彩的探索。中国色彩。 “我想写下如何运用中国传统色彩，这叫‘知其所以然’。”
传统色彩与今天的我们有什么样的关系？
郭辉先生作为中国传统色彩的组织者和推动者，主要工作是“重建中国传统色彩体系”。我们在根据古代文物、文献、器物追溯传统色彩起源的同时，还探索古物、古代文字、传统器物、视频、现代传播警示等，结合音乐、电影、电视、产品等，将中国传统色彩运用到现代，作为生活文化的载体。
采访中，很多人问他“为什么要恢复中国的传统色彩？”
郭浩表示，这样想一下就可以明白，中国传统的配色方法也是中国人世界观的一部分。
例如清代沉和平在《行香子·枝寄鹪鹩》中写道： “红荷花散，绿蕉冷。问谁来，松泥可醉。”这里的“青蕉”代表花园。植物和谐的色彩也表达了中国人的艺术世界观。红色代表“排斥”，绿色代表“冷漠”。主观审美调和了“排斥”与“冷漠”的孤独色彩。
然而，目前世界范围内普遍流行的配色方法是西式的，色相轮、色相、饱和度、亮度都是西式的概念，采用补色、对比色、中间色、邻近色等西式概念。它是一种色彩搭配方法。 “那么，中国传统的配色方法是否存在？它能成为一个系统吗？”我们问道。
答案当然是“是”。
郭浩表示，希望中国传统色彩体系的复兴不仅仅是一时的兴奋，而是代代相传。如果运用得当，可以改变人们不良的审美**惯和偏见，通过建筑和产品影响中国人的气质和灵魂。
采访最后，他坦言自己还在研究中国传统配色体系。 “我们的理解和热爱已经传承了数千年。这些颜色承载着值得我们探索和传承的文化信息和审美情趣。”
扬子晚报/紫牛新闻记者孙庆云
校对：徐恒