敦煌壁画设色，敦煌壁画配色讲解
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|【学者讲座】
作者：李海丽（四川美术学院公共艺术学院讲师、石家庄画院专职画家、邵永康）
经过千百年的洗礼和雨露，敦煌莫高窟已成为世界上保存时间最长、保存最完好、规模最大的佛教石窟艺术建筑群。当人们踏入这座艺术宝库时，会发现那些原创、栩栩如生的雕塑和精美的壁画，描绘出“天空飞扬，风吹满壁”，古朴典雅，表达了绚丽而浓郁的文化气息，审美基调。绚丽的色彩如流沙般流动、交织，营造出绚丽而超凡脱俗的世界。这一切都与洞穴艺术中传统石材色彩的运用和精美的色彩构图密不可分。漫长而复杂的矿物颜料制作过程赋予了敦煌壁画持久的色彩美感，而精湛的洞画技法和奇妙的色彩搭配又赋予了敦煌壁画千变万化的艺术感染力，无不体现了历代工匠的心血。还有智慧。
敦煌莫高窟第329窟唐初出土精美壁画资料及照片
敦煌莫高窟第329窟洞顶藻井壁画初唐资料及照片
天然石材色彩之美
敦煌壁画所用的色彩主要来自天然矿物质。矿物因其晶体结构而散发出明亮的光泽，由这些颗粒研制而成的颜料具有密度高、纯度高、色彩稳定、遮盖力强的特点，流露出绚丽而纯粹的自然之美。深绿色的孔雀石、湿润明亮的朱砂、以及据说具有“天空般颜色”的青金石。因此，古人在绘画中使用了“所有不随时间而褪色的颜色。不褪色的颜色，尤其是金和石”。
敦煌莫高窟就像一座古代颜料标本库。经过测试和研究，洞穴壁画的颜色有从青金石和蓝铜矿中提取的蓝色和青色，从孔雀石和铜矿中提取的绿色，从朱砂和赤铁矿中提取的红色，以及从朱砂和赤铁矿中提取的红色。从黄叶中提取。包括石膏、高岭土、方解石、滑石、铁黄、铁白等矿石。还检测到少量植物色素，如靛蓝、藤黄和铅，以及其他人造色素。植物的颜色随着时间的推移逐渐褪色，而铅等含铅色素在恒温、恒湿、光照下会发生氧化反应，导致植物颜色变深。例如，在莫高窟的一些北朝壁画中，由于铅基颜料的使用，人物的身体和脸部被氧化成棕黑色，鼻梁、下巴和口鼻处有白色亮点。马苏。等较为引人注目，形成粗犷古朴的“脸上小文字”风格。
有趣的是，一些矿物质在自然界中以共生或伴生状态存在。例如，雄黄和雌黄通常共存于同一矿物来源，但雌黄中的色素不稳定，容易变色。蓝铜矿和孔雀石常常紧密共存于氧化带中。当湿度等条件发生变化时，铜沉积物会发生取代反应并相互变化。不仅如此，矿物颜料的质地和颜色也因产地而异。例如来自阿富汗的青金石，其特点是质地纯净、色泽鲜艳，曾是北朝莫高窟壁画中蓝色颜料的“明星”，沿着丝绸之路千里迢迢来到敦煌。它已经到了。直到唐代才逐渐在当地开采，并被蓝铜矿所取代。敦煌壁画之所以历经千年仍能保持光泽如新，一方面得益于矿物颜料的高品质，另一方面也由于受到颜料采集、运输、用色观念的影响，莫高窟所使用的颜料不同时代的洞穴壁画有着不同的特点，导致壁画的色彩和不同视觉层次的外观存在细微的差异。
研发技术的本质
制造矿物颜料的技术在我国早已存在。古代文献记载了寻找、选择和提取朱砂的方法，并区分了药用和艺术用途。《天工开物》 包含： “高级朱砂可以从土深10英尺或更深的洞中收获。当你第一次看到幼苗时，它们是白色的石头，被称为朱砂床。床附近的沙子.被涂上颜色，仅用于研磨《本草纲目》中记载：“朱砂主要有土砂和石砂两种。土砂有块砂和缓砂。重量相同，颜色黄黑，不宜作画……今郴州、益州产，宜入药，但只能作着色，不可。”
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孔雀石、青金石颜色与敦煌莫高窟第285窟壁画的色彩对比
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石色的生产需要经过选矿、分级、破碎、破碎、洗选、沉淀、分色等工序，其核心可以概括为“淘成非托”。矿石须经过粉碎，用水洗去杂质，在研钵中粉碎，加水混合，使其透明，但漂浮的鲜艳颜色会散开，摇动后仍残留重色。根据研磨和清洁程度的不同，色相、亮度和纯度都有细微的差别，可分为多个颜色级别。例如，第一朱砂、第二朱砂、第三朱砂、朱砂都是由朱砂得到的，但第一朱砂颗粒最粗，颜色最深，而朱砂则有粉末漂浮在上层，颜色较薄，颜色也最深。精美的。三绿由深绿变为浅绿。蓝铜矿可以产生一绿、二绿、三绿、四绿，颜色也是由深到浅排列。
天然矿石即使经过破碎、粉碎，仍保持细颗粒状态，且颗粒越大，对光的反射和折射越强，颜色越稳定。红色不能被夺走。大颗粒颜料耐光性强、不透明、质感粗糙，而细颗粒颜料耐光性弱、透明度高、表面细腻、流动性丰富。马苏。这些颜料颗粒与胶水混合，像无数舞动的声音一样粘附在墙面上，相互碰撞，创造出美丽的色彩旋律。
美妙的色彩安排
敦煌壁画的工匠和画家吸收和学**了外来色彩文化，在中国传统的以蓝、白、红、黑、黄为主色调的五彩观念的基础上，采用了叠加等色彩布局手法。艺术家将平面绘画、晕染等技法与复杂的装饰图案相结合，通过分类的形状和色彩来表达精神，创造出极具装饰性和象征性的艺术风格和色彩图案。敦煌壁画。
看看莫高窟第329窟，它是初唐开凿的，上窟中央描绘了一个优美敏捷的飞翔人物，围绕着莲花，周围有祥云和花瓣，点缀着层层装饰有连绵的金银花图案、环环相扣的珠子图案、垂帘图案。在色彩创作上，蓝铜色、石绿、赭色等色彩与土红色基底巧妙结合，色层重叠、色块紧密交织。动与静、繁与简、厚重与轻淡的韵律变化，营造出富有韵律的装饰美。
敦煌莫高窟第322窟藻井壁画与蓝铜、雌黄颜色对比
另一个例子是佛像的精心背光。它利用有序、交织、复杂而不混乱的色点、色线、色面，营造出色彩、光线流动、变化的视觉效果，创造出概念等空间艺术。光与影、形状与色彩的重叠融合。可见，装饰性、平面性、有序性的色彩组合具有通用性和可追随性，这使其成为敦煌壁画最具表现力和吸引力的艺术特征。
了解和掌握复杂的颜料特性是解锁敦煌壁画艺术经典的关键，也是壁画保护和修复的重要基础。壁画颜料对温度、湿度、光线等环境变化非常敏感。日常监控、维护、记录，建立科学的色标档案和色标系统，是复制、修复损坏或丢失壁画的重要参考。
宋应星《天工开物》 第一版插图中朱砂研磨提炼过程资料图
时至今日，古老的石材制作技术仍被继承和利用，为壁画、叠画、岩画、唐卡等艺术作品提供了巨大的潜力。敦煌壁画的经典色彩也成为了设计领域的“宠儿”，以全新的面貌进入人们的生活，让石色的生动神秘之美在现代焕发出新的光彩和活力。
《光明日报》（版本09，2022年11月20日）
来源：光明网-《光明日报》