隶书横笔波画的形式，隶书的波磔怎么形成的

汉代官方文献是中国书法史上的巅峰之作，是一座丰富的艺术宝库。研究公文式的人，主要应该向菅公文式学**。

从风格类型上看，汉隶有古朴风格、狂野风格、深邃风格、端庄风格、飘逸风格等。汉代的官方书写媒介主要有竹简、碑文、帛书、石碑等。本书技术分析的主题为《曹全碑》 《礼器碑》 《孔宙碑》 《朝侯小子残碑》等系列，作为技术分析的模板。 1、公文最基本的形式特征是公文的纵横线是平的。与常规脚本相比，此功能尤其明显。楷书的横排字符通常是左低右高。公用的横画基本上都是水平的，但是横画并不是像用尺子画横线那样的直线，而是某种意义上的水平。官方的横画除了横画外，还包括曲横画和斜横画。 (1)卧式。例如：《礼器碑》（图1-1）“王”字中间有横线，“象”字在第一、二、三位置都有横线。

图1-1 《礼器碑》 汉字“王”和“翔” (2) 具有水平弧线。许多官方信件的侧面图片上都画有弧线。有上弧和下弧两种。上弧笔画中间常有一个拱形，像一座拱桥。如图1-2所示，在《曹全碑》中，“晶”字都是横线，“五”字是《小子碑》中的第一横线。

图1-2 《曹全碑》 弧线下方水平画有“精”、“五”字。图1-3中，“左”字是《礼器碑》的第一横行，其下方的部分是《小子碑》中“己”的“说”。第一横是下弧的横。两端（起点和终点）较高，中心凹入。

图1-3 《礼器碑》 字母“zuo”和“ji”对角水平。书法讲究笔画。手势不仅包括力量和速度，还包括方向，即所谓的“潜在方向”。横版画面有平面感，但有气势的变化。图1-4中有一条向上的横线，如图1-4中的《礼器碑》，“气”字的“王”字有三横线，“气”字的“王”部首有两条横线。齐》，《小子碑》；

图1-4 《礼器碑》中的“气”字和《小子碑》中的“志”字也在递减。图1-5中，《曹全碑》中“刚”字的所有横画都是《孔宙碑》“Re”和“”右侧的“Power”横画。这些水平图的绘制方式与平面水平图相同，只是方向不是水平的。

图1-5 《曹全碑》“帮”字和《孔宙碑》“乐”字（四）横推。横向的变化不仅体现在弧度和方向上，还体现在笔的升降上，笔画的粗细和粗细随着画笔的升降而变化。主要症状是： 1、前重（粗）后轻（细）：笔画开始时重，笔画结束时逐渐变轻。例如，在《曹全碑》中，“宇”字是第一横线。

图1-6 《曹全碑》中的“宇”字2、前轻（细）后重（厚）：笔画开头轻，结尾逐渐重。例如，《曹全碑》“令”是第二横线。

图1-7 《曹全碑》字“序” 3、轻与重：横画的两端（笔画的首尾）轻，中间重。例如，在《礼器碑》中，“圣”字是第一横线。

“圣”字图1-8 《礼器碑》 4、重与轻：横画的两端（首、尾）重，中间稍轻。例如，《小子碑》 将在“龙”的中间绘制一条水平线。

图1-9 《小子碑》中的“矣”字5、变化过程：横画中间，描画过程中出现轻微的抬升现象。例如《礼器碑》，两条横线，上面有“原件”字样。

图1-10 《礼器碑》 “元”字#2 官书中的波绘之美波绘其实是横画，一种有装饰的横画。它是公文中所有图画中最具装饰性的，是公文区别于其他书法的重要标志。波浪画之美，就是古人所说的“蚕头鹅尾”，强调始如蚕头，终如雁尾。波浪对于打造精致优雅的公文字体营造出流动的美感非常重要。 01/用于绘制波浪的基本画笔。波浪图的特殊横图之所以比一般横图复杂，不仅是方向发生了变化，而且弧线也发生了变化（前景是上弧线，后面是下弧线）。所有这些运笔动作都是一笔完成的。波浪图的笔画大致可以分为以下流程： 向左下划点击调整笔划并轻拉至右上角左右划稍微向下继续由轻到重向下划点击提笔由重到轻调整笔尖去除锋利的边缘。

图2-1 波浪笔画，《小子碑》 图2-2为“一”字，《曹全碑》为“布”字，《礼器碑》为“乐”字，波浪图比较典型。基本上涵盖了以上用途。

图2-2 《曹全碑》 「布」字《礼器碑》 「乐」字02/波画之美必须一气呵成。波浪画的优雅与美丽，要求每一笔都毫不犹豫、毫不拖延。另一方面，有的书法家只追求优雅，写得太快，无法静下心来，尤其是最后的部分，感觉很漂浮，也有的书法家把波浪画的弧线弯曲得太厉害，觉得这令人不安。马苏。它看起来不像是横向的图片。所有这些都值得避免。 03/波浪画的起点往往是逆势而行，借用前笔的气势。借前招，逆势而行，一方面可以获得顺势而为的能量，另一方面也获得一种“逆势能量”。翻转笔尖并推入比向前推笔并抬起笔划提供更强的反弹。

图2-2 竹简的“黑”、“浙”字追求力量，“背”书法是主要技法之一。在汉代碑碣上，由于铭文的性质，在隶书前借图的反向作用并不十分明显，但在汉代竹简的墨迹中却很容易看出。 #3隶书“博禅” 波图是隶书中比较“耀眼”的笔画，因为大多数汉字都有波图，而且往往是主笔。如果没有改变，“眼花缭乱”就会变成“眼花缭乱”。在公函的规则中，流传着“没有两只蚕会飞，没有两只雁飞”的说法。但这并不意味着公函的波浪图案会在同一个人身上重复出现。就是强调不存在这样的事情。其实，如果你看汉代的公文，蚕两次飞或者大雁一起飞的情况并不少见。可以看到，一张波图在一个单词中不能出现超过一次，但如果出现多次，则只有一张波图可以成为主角。此外，为了避免千篇一律，改变是必要的。变化的手法主要集中在大小长短、轻重提举、弧线、蚕头下沉、鹅尾上扬等方面。 01/大小和长度的变化首先我们来看看波浪图的大小和长度的变化是如何体现在整体角色上的。例如，在四个字母的示例：010 到30000 中，每个字母都有一个波浪图案，单词“work”最大，其次是单词“rain”，然后是单词“year”。最小的一个是“河”字。

图3-1 《曹全碑》 词例：河流、工作

图3-2 《曹全碑》 字例：年余《书法入门》（ID：shufarumen） 观察单个字内重复波的大小和长度的变化。例如，“登”字《曹全碑》和“在”字《孔宙碑》都有两个或多个波形，且大小不同，因此并不单调。

图3-3 《小子 碑》“登”字，《孔宙碑》“在”字02/物轻物重从物物轻重来看，波浪图的形状大致是“重”的一个提升过程。 轻 重。”体重和体重之间的这种对比可能很明显，也可能不太明显。

图3-4 《小子碑》“秋”与《礼器碑》“离”，轻重对比明显。如上图3-4中“秋”、“离”波图所示，压力清晰，轻重对比明显。

图3-5 《曹全碑》 《孔宙碑》 “唐”和《小子碑》 “健”对比不明显，但“唐”和“健”也有波浪图，但轻重对比我不知道不太懂“建”字。 03/注意弧度波形图大小的变化以及弧度大小的变化。

图3-6 《礼器碑》 “雨”字稍弯

图3-7 《孔宙碑》 “True”字样的小圆弧

图3-8 《小子碑》“隐”字有中弧度

图3-9 《曹全碑》“直线”字样大圆弧

图3-10 《小子碑》 “WEI”字的大曲率如上五图所示，按照每个字的波曲率依次排列。就像水面上的波浪一样，最终滚动。书法家需要仔细观察、比较，才能发现奇妙的变化。 04/蚕头雁尾的变化蚕头雁尾的变化主要体现在蚕头的大小和凹陷程度，以及蚕头和雁尾的变化。鹅尾部向上运动的大小和程度。

图3-11 《曹全碑》 我们看《曹全碑》，看到“Bi”字和“Cun”字。波图尾部的“毕”、“存”二字相似。主要区别在于比例。 “美”字和“坤”字波浪图中的蚕头部分较大，凹陷较深。

图3-12 《礼器碑》 看“存”字和“受”字《礼器碑》。 “存”字和“寿”字，“存”字的波浪尾巴大，上涨幅度高。 「翔」尾巴较小，向上部分的高度没有「舜」那么高。 #4 公文竖图公文竖图的基本条件是“直”。然而，总是有微妙的变化，而那些微妙的变化主要体现在促销和流行趋势上。 01/官方文档中的竖图有两种常见的基本形式：竖露和挂针，如图4-1所示。

图4-1 公文中的竖画一些公文字帖中的竖画往往强调最初的方形，从而产生了后人所说的方形笔画。这种“方笔”或“方头”的出现，不仅与原书法家的书写风格有关，也与雕刻者所用的凿法有关。在淡雅隶书中，《小子碑》较为常见，其次是《礼器碑》、《曹全碑》、《孔宙碑》，较少见。

图4-2 《小子碑》 要在“人”字的竖写方格的开头绘制方格笔划，可通过将画笔笔尖水平向右切并按下来调整笔划。用笔向中心向下描画。 (图4-2)02/多种格式。竖画的厚度变化很大。一个字符中有多个竖图，竖图之间的粗细也有变化，因此往往很容易理解其中的变化。更难以理解的是单幅竖画的厚度变化。通过改变单幅竖画的粗细，可以创造出上厚下薄、上薄下厚、薄上厚下、上厚下厚等各种形状。垂直波浪形。

图4-3 《曹全碑》“根”字：上粗下细

图4-4 《史晨碑》 字符“线”：上细下粗

图4-5 《曹全碑》“脄”字：薄而厚

图4-6 《礼器碑》 “中”字：波浪垂直颤动03/电势方向可以改变。官书的整体感觉是横向和纵向的，但正如横向指的是平整度一样，纵向图中的“直”也需要整体具有纵向的感觉，可以简单理解为每一个纵向的图。不能。它们都是垂直和水平的。事实上，正式文件的竖图，就像横图一样，需要在竖直方向上进行各种变化。但无论竖画倾向如何，它都无法“离心”于人物整体结构之外，无法与人物整体融为一体。 #5 如何写公文 优雅的公文除了波浪图之外，字迹和笔画的气势也是必不可少的。公文式涂鸦与块体涂鸦完全相反，因为它是用笔完成的。

图5-1 颜真卿《多宝塔》与《曹全碑》比较“武”字，其书体前重后轻，而“武”字正面轻重。如果将颜真卿楷书《多宝塔碑》中的“武”字与《曹全碑》中的“武”字进行比较，两者的区别就很明显了。官方字体有多种书写方式，如短句、长句、直写、竖写等。

图5-2 书法笔画的几种形式（从左到右：短笔画、长笔画、直笔画、竖笔画） 短笔画类似于点。轻放笔后，按下即可跟随趋势。回去。长笔画往往遵循一条弧线，如《曹全碑》中“否”字的长笔画。正常情况下，当你合上笔时，它会被推起，然后向上移动。直撇渣器通常又薄又直。竖写是竖写与长文的结合。

图5-3 隶书从左到右的笔画变化：《曹全碑》 写“未”、“令”时最要注意的就是最后一部分的笔画变化。笔画末端，或如竖露；或末端相同，圆润饱满；或笔画有微棱（如花蕾初现）；或有明显的笔画（（像草书画）；或者笔画像伸出的树枝一样上升。 （图5-3）

图5-4 官方汉字笔画数末尾的笔画数从左到右为：010至30000“简”、010至30000“肖”当笔画数和笔画数出现在同一汉字，笔画数和笔画数按笔画数和笔画数的顺序出现。要特别注意两笔画之间的连续性，因为它们是一个接一个地出现的。写字时，画到最后，停顿，利用笔的姿势（此时弹性笔尖受到挤压，自然施加向外的弹簧力）将笔尖向上抬起，向上抬起与外侧形成弧形里面。吸一口气，趁势开始写字，第一笔倒着写。从图5-5可以看出，竹简上“文”字笔画从左到后的笔画关系比“‘文”字的笔画关系更为明显。铭文上有“文”字。

图5-5 隶书笔画数与笔画数比较从左到右：《小子碑》、《孔宙碑》 隶书笔画数要做到优雅并不难，难的是要让隶书笔画变得优雅。保持优雅中的平静感。因此，写字时不仅要提笔，还要不断地压笔，做到不浮、灵活、厚重。 #6 内公文式的画法 内公文式的绘画与波浪画类似，也可以称为对角波浪画，但他的用笔方式和波浪画一样复杂。在书写过程中，不仅有明显的仰角和弯曲变化，而且书写路线也有曲折。

图6-1 钟繇《汉简》 楷书那画，有“天”、“道”二字，与隶书十分相似。这是因为楷书画是从官方书法发展而来的。早期的文字，例如《三国演义》中的钟繇，保留了明显的官方文字的形式和含义。不仅体形，就连纳花等主笔画也与图案片非常相似。直到楷书完全成熟之后，那华才脱离了隶书。两者的主要区别在于尾部。隶书完美如鹅尾，正楷却锋利如大刀。

图6-2 《礼器碑》 当然，这是“勤”字和“知”字的整体比较。每种类型的雕刻都有其独特的差异。例如，有很多笔画以一把大剑的形状结尾，例如《贺捷表》。虽然这不是《礼器碑》偏离隶书的主要特征，但确实表明该刻字的来源是隶书。与画卷类似，宁画的造型也有多种变化，如短宁、长宁、平宁等。掌握这些形状并不难，但有三个难点。第一个是整个画面的直线和曲线，第二个是边缘处的圆形和正方形，第三个是边缘的高度（鹅尾）。 ）。学**者如果能注意这三个要点，就更容易掌握宁话。

图6-3 《礼器 碑》 “五”字和“礼”字的笔画变化如上图所示《礼器碑》 “去”字的笔画画出一个大圆弧，“礼”字的笔画是几乎笔直的笔画。

图6-4 《曹全碑》的“反”字和《曹全碑》的“凛”字末尾方圆的变化《孔宙碑》的“反”字末尾的外轮廓很圆，但是《小子碑》中的“不”字末尾有一个正方形。

图6-5 《孔宙碑》“台”雁和《小子碑》“大”雁的尾部向上变化。学**者常常非常关心画中鹅尾巴的形状，为了强调鹅尾巴的形状，可能会修改图片以获得满意的效果，这种情况经常发生。这违背了书法的本质。书法是一笔写成的，不能上色或编辑。甚至更高难度的技法，如波浪画、咬画，也可以一笔完成。一开始可以放慢运笔速度来寻找形状，但不能用画图的方法。一旦你变得熟练，你就可以自由行动并发展身体和心理技能。否则，永远只有身体上的相似，而没有精神上的相似。 #7 隶书 隶书和楷书都属于“正书”，“书”意味着庄严、有序，具有某种静态的美感。然而，虽然官方字体比gyosho 更静态，但静止中也有运动。对于表现静态美的普通书法和隶书来说，点的笔画起到了活泼生动的作用。这是官方书籍基本绘图中色彩最丰富的点彩画。部分原因是点本身具有不同的形状，但也因为其他笔画通常被简化为点。点重如落云，轻如蝉翼，上下左右移动，给整个字以自由活泼的印象。

图7-1 《小字碑》《马》 《礼器碑》《郎》与《小子碑》《马》相似，只是为横竖画，结构安静稳定。这四点化静为动，使整个词有一种躁动感。看“郎”字《礼器碑》。如果没有这两点，整个词的线条会流畅流畅，但节奏就会显得有些沉闷单调。这两点打乱了原有的节奏，就像音乐中的休止符一样，因此产生了优美的起伏。至于怎么画点，并不像用波浪画或用笔划画那么难。困难的是表达微妙的趋势。点数的力量是最难掌握的。点形状变化如此之大的原因是它们根据上下文而变化，通常是因为它们在单词中的不同位置。在不同的位置上，必须产生呼应，以达到与其他笔画的融合和统一。其结果是形式上微妙而丰富的变化。因此，官方脚本描述了以下要点。 01/单个点通常具有不同的位置和不同的潜在方向。

图7-2 《曹全碑》 两个“坎”字和“高”字《小子碑》 “坎”字的第一个点从右上角移动到左下角，“高”字从左上角移动到右下角。

图7-3 《曹全碑》 “庙”、“年”两个字《小子碑》 “庙”字指向从左下到右上，“年”字指向从右下到左上。 02/左右对齐点之间有一种观感。

图7-4 《曹全碑》 官字“气”、“于”的左右点例如“气”两点向中心，“于”两点向中心.从左侧进入，从右侧退出。必须仔细辨别。 03/三个点三个点中，出现次数最多的三个是水和心的三个点。

图7-5 《曹全碑》 “沙”、“唐”二字有三个水点。通常，就像手电筒发出的光一样，顶部点向下，中间点水平，底部点向上。从中心向外辐射。

图7-6 《曹全碑》 注意“Note”和“River”这两个词。中点笔画通常向下或向上变化。这三个点的长度和大小不同，并且不一致。

图7-7 《曹全碑》 “心”、“数”二字的下端为单字或部首，中心点通常较垂直，左点指向右方，右点指向右方。左点指向右，指向右。右边的点指向左边。

图7-8 《曹全碑》 《志》 《孔宙碑》 画面上方除“一”字外，还聚有三个点（用正体字写成的弯钩），以凝聚其精神。还使用了三个点和其他单词。例如，在《孔宙碑》中，“和”字是左三点，右三点，而在《曹全碑》中，“绥”字是三点，通常是中间正、左边。将是左点。向右倾斜，右侧的点向左倾斜。所有的点都是从笔尖画出来的，以表达朝向文字中心的势头。

图7-9 《小子碑》“和” 《礼器碑》“岁” 《礼器碑》“成” 又如《孔宙碑》“成”字。这三个点水平并列。进行划水动作后，您可以：事实证明，其实和上面的是一样的，而且波浪运动的节奏是一致的。我忍不住听到水流的声音。 04/四者的共同点是“雨”点和“火”点（即4点钟位置）。 “雨”字一般由四个大小相同的点排列而成，整体形状呈水平方向，略带上下倾斜，如天上飘落的雨滴。

图7-10 《礼器碑》“雨”《孔宙碑》“雷”四点底部。通常，两个中心点更加垂直，左右点分别向外倾斜。比较字符《小子碑》“廉”和字符《小子碑》“俭”的两个中心点的方位，可以清楚地看出，“俭”具有更大的斜率。但他们都有一个共同点。也就是说，如果你写四个点，它们都会从单词的中心向外落下。如上所述，这三个点的水势方向就像灯泡被点亮一样，下面的四个点也是如此。

图7-11 《曹全碑》 「莲花」 《礼器碑》 关于「节俭」这个点，除了上面列举的例词外，在「知」、「昭」字下面还有多个点。 ”他们的文体在汉代官方文献中出现较多，对技巧的要求很高，稍后将单独分析。 #8 如何翻 我们通常说“翻”，但在书法中它实际上有两个意思：“翻”和“折”。在以大篆书为主的篆书中，常见的是横竖交转一次，如《孔宙碑》。

图8-1 《小子碑》（部分） 说到官字，不但“篆”跟着，而且“篆”也频繁出现，而且“篆”与“篆”连用。官方文件后面的大写字母也采用翻转和折叠的组合。有些转折笔画清晰可见，如转折或折折，而另一些则不太明显，如中间折折、中间折折等。从笔触的角度来看，这些过渡性的变化丰富了书法的笔触。看看修意和依依的隶书，它们之间也是有区别的。《孔宙碑》 《小子碑》 比《石鼓文》 《石鼓文》 更有用。后两款平板电脑配有方便的可折叠笔。这是一个整体的表现，每个词都有所不同。 01/折扣

图8-2 《曹全碑》 官字“君”、“夜”一般都是两笔折叠。比如上图中，“君”、“夜”的情况下，旋转点写成纵横相触的两笔，而且有很多个头。

图8-3 《孔宙碑》“翔”、《礼器碑》“高” “翔”字有两转，前一转写法与“君”、“夜”相同，下一转被截去，并且意思（手势）是相连的。 “高”字有三折，全部折叠，写成两笔。

图8-4 字母《小子碑》“Kaze”和《曹全碑》“shi”在官方字体中有折痕，并且角像楷书一样弯曲。写这种笔画的方法是在转折处短暂停止笔画，然后继续笔画，如上图8-4所示。 02/电书是由篆书演变而来，很多转笔画仍然是载体。旋笔的写法是轻扬隐过去，正如老祖宗所说的“折簪”，含蓄而灵活，最主要的是用好旋笔。

图8-5 《小子碑》“蜀”、《曹全碑》“君” 在官方字体中，如图8-5所示，既有旋转笔画，也有扭转笔画，是旋转还是旋转，很难区分。这种类型的绘画要求你在转折点慢慢地写，比如停下来、走着。如果同一字符内出现多个旋转笔画，还应注意其变化，避免重复单个笔画。如图8-5、《曹全碑》，“集”字有大、中、小三个转折点，最大的转折点是转笔。中转折点和小转折点都是转折点的组合。《礼器碑》“君”字在上方旋转两笔，竖画头像。

图8-6 《曹全碑》“君”、《礼器碑》 图8-6、《曹全碑》 显示“关”字。 “君”字横竖相连，上下折叠。弯角突出；《礼器碑》 “关”字顶部弯曲，底部两笔完成，弯曲部分横竖不相交。

图8-7 《小子碑》“鼎”、《曹全碑》“仪”可以翻转、折叠，表达不同的美感。折叠多了，就会露出肌肉和骨头；折叠多了，就会露出肌肉和骨头。看上去冷静又谦虚。

图8-8 《小子碑》 “宇”字与“祠”字相似，唐代楷书大师欧阳询主要用断笔，宇世南主要用圆卷。比较二人的书法，刘熙斋说：“虞书有刚柔相济，而王的书法则露筋骨。”“有”，他指出。欧阳旭有这种感觉的一个重要原因是，欧阳旭的楷书主要采用转折处的突然中断，而于世南的楷书主要采用循环旋转。其实，两位作者的书法没有什么区别，只是风格不同而已。因此，学书法的人不必害怕“折”，可以多转笔，多折笔，同时使用两转。