格物匠心——福建传统工艺展在国博开幕，200 余件珍品亮相

金漆木雕、脱胎漆器、漳州木偶、福州木雕、寿山石雕、莆田木雕、建窑黑瓷、德化白瓷，以及软木画、柘荣剪纸、畲族刺绣、银饰等，昨日在国家博物馆展厅亮相。《新民晚报》获悉，8月30日，“物我考究——福建传统工艺展”在中国国家博物馆开幕。展览分为“形形色色的艺术韵律”“巧夺天工”“千言万语”“名石有名”“东方神韵”五个单元，系统呈现了不同时期、不同门类的200余件（套）工艺美术作品，展现了福建传统工艺所承载的文化底蕴和丰富内涵。 其中明德化窑何朝宗的白釉观音立像、文昌帝君坐像、清代白芙蓉石雕罗汉坐像、漆器“后母戊鼎”等均为不可多得的工艺珍品。

“物探工研——福建传统工艺展”展览现场

“物探工研——福建传统工艺展”展览现场

福建工艺美术历史悠久，门类繁多，具有独特的民族风格和浓郁的地域特色。福建艺术家秉承“专心致志，专心致志”的信念，精心描绘祖国壮丽的山河和人民的幸福生活，传播中华民族的传统美德和文化，取得了极高的艺术成就。福建传统工艺是福建传统文化的缩影，以选材优美、工艺精湛著称，民间工艺百花齐放、多姿多彩。华丽生动的金漆木雕、风趣幽默的木偶、诙谐幽默的龙眼木雕、栩栩如生的寿山石雕、精美传神的剪纸、色彩绚丽典雅的畲族刺绣等，无不体现着艺术家对生活细致入微的观察。散发着五彩光芒的建窑黑瓷、纯洁典雅的德化白瓷、巧夺天工的软木画、华美绝伦的漆器，都体现着艺术家对工艺极致的追求和对艺术表现的思考。 第一单元“百态意蕴”展出的金漆木雕“八仙”花板一对、福州木雕“四醉”人物摆件、德化窑白釉公道杯等，是福建传统手工艺材料之美与工艺之精湛的最好见证。

展厅中，一件“后母戊鼎”尤为引人注目。这是20世纪50年代末，以中国现代漆画大师李志清为首的一批脱胎漆器大师，运用印锦材料、堆纹的漆艺手法成功仿制的，现藏福建省博物馆。据《北京日报》报道，后母戊鼎表面纹饰复杂，仿制难度可想而知。当时，漆器大师在分析了鼎上的纹饰后，采用“仿堆造型”手法，对青铜器纹饰进行仿制，逼真地还原了“锈斑铜斑”。李志清还创造性地用瓦灰、烟草作消光剂，模仿青铜器因埋葬而形成的斑驳锈色。 此外，李志清还用手指蘸取铜漆轻轻擦拭鼎的各个部位，以模仿个别部位因使用而产生的特殊光亮。

展厅内的“后母戊鼎”。北京日报社供图

金漆木雕八仙花屏一对，清代，长106厘米，宽29厘米，厚5.3厘米，福建博物馆藏

金漆木雕是福建木雕的一个重要流派，最早用于佛像、神像的雕刻，后来发展到建筑装饰、家具、生活用品等方面。金漆木雕常用于福建传统民居、祠堂、寺庙的梁柱、斗拱、花墙、花窗、隔断等，在床、柜、桌椅、屏风、箱盒等家具中也随处可见。

福建省多山，森林资源丰富，为金漆木雕的发展提供了取之不尽的天然材料。金漆木雕多采用樟、银杏、冬青、杉、柏、楠木等木质材料，因材施艺，随形施法，主要采用劈、削、雕、剔等雕刻手法，结合阴雕、线雕、浮雕、深浮雕、镂空雕、圆雕、半圆雕、薄雕、透雕、嵌雕、贴雕等工艺，将木材成型，再以彩漆为底色，再用金箔或金水勾画，成品色彩绚丽，金碧辉煌。金漆木雕主要产区有福州、莆田、仙游、诏安、龙岩、福安等地。

福州木雕《醉四斋》人物摆件

福州木雕以龙眼木雕为主。由于龙眼果树年代久远后需重新栽种，当地龙眼木材丰富易得脱胎漆器，成为福州木雕的传统材料。龙眼树姿态多样，材质坚实，木纹细密，色泽柔和。树龄较长的龙眼树，特别是根部，根结盘曲，节疤多变，姿态多样，是木雕的优良材料。稍加打磨便可光滑平整。经染色、上蜡、上漆后，色泽乌黑发亮，表现出厚重沉稳的艺术风格。福州木雕曾分为香园、大板、雁塔三个艺术流派，各具特色。

福州木雕早期多用于雕刻神像、建筑构件等，后来在发展中题材逐渐多样化，并与当地民俗相结合。这组福州木雕《四快人》选取了醉酒、打喷嚏、捶背、掏耳朵四个栩栩如生的题材，人物动作夸张，表情诙谐，雕刻线条刚劲有力，颇具趣味性。

福鼎畲族花缎绣花布，清代，长33厘米，宽23.5厘米，福建省博物馆藏

畲族是一个古老的民族。早在公元7世纪，畲族先民就凭借勤劳开拓了闽、粤、赣三省交界的山区。明清时期，畲族先民又迁徙到闽东、浙南地区，开山辟岭，垦荒造田。所到之处，荒山变成茶园，沟壑变成沃野，为我国东南山区的开发作出了重要贡献。福建畲族人口占全国畲族总人口的一半以上。畲族在漫长的社会发展历史中形成了畲语、服饰、民歌等民俗风情，创造了独特而绚丽的民族文化。

德化窑白釉公道杯

第二单元“巧夺天工”展出福建木雕、竹雕等雕刻作品。福建多山，丰富的森林资源为木雕、竹雕等雕刻工艺提供了材料基础。福建的传统雕刻工艺是历代能工巧匠在建筑施工、家具制作、佛像雕刻等过程中逐渐发展起来的。不同地域、不同材质的雕刻工艺各有特色，如龙眼木雕以造型古朴典雅著称，莆田木雕以雕工精细细腻著称，软木画以精细繁复著称，青竹雕以工细细致著称。

辽西雕楠木关羽坐像 清 长27厘米、宽16厘米、高40.2厘米 福建省博物馆藏

关公像为福田木雕中最常见的形象，源于福建一带流行的关公信仰。关羽（？-219），字云长，河东郡解县（今山西临邑县）人，蜀汉将领，俗称关公、关帝。关羽曾是荆州地方神祇。随着三国故事的流传和历代的众多谥号，关公信仰广为传播。明洪武年间，明太祖朱元璋设立卫所制度，关公信仰传至边疆。漳州东山铜陵镇为明初铜山卫所。明洪武二十年（1387年），官兵在当地修建关帝庙，即现存的漳州东陵关帝庙。 关公被历代朝代神化，集英雄与圣人于一体，体现“仁、智、勇”三大美德，也是民间一种道德崇拜。

廖熙（1863—1918），兴化城内坊乡（今城厢区凤山街坊乡）人，出生于民间雕刻世家。自幼聪明，随家学艺，雕刻技艺出众。作品古朴典雅，刻画细腻，独具风采。廖熙的雕刻作品享誉海内外。光绪年间，其作品进献宫廷。1908年，廖熙的关公坐像获国际金质奖章。1915年，作品《世代相传宫椅》参加巴拿马万国博览会，获金质奖章。

莆田雕茶树和合二仙人像一套

张志华沉香木雕“朋友”摆件

第三单元“千字花开”以唐志懿漆画《惠安新娘》、沈正浩荷叶镂空漆瓶等作品展示福州雕漆工艺。福州漆艺历史悠久，早在南宋时期便能制作出精美的雕漆器。随着海上丝绸之路的繁荣，福州漆艺传到国外，深受海外市场的喜爱，也对周边国家的漆艺产生了积极影响。福州漆艺有一整套独特的表现方法和制作体系，其中造型技法、彩绘技法、装饰技法、打磨技法等很多技法至今仍代表着世界漆艺的最高水平。

唐志毅漆画《惠安新娘》

唐志毅漆画《惠安新娘》展出

沈正浩制荷叶镂空漆瓶，近代，口径38厘米，底径54厘米，高98厘米，福建省博物馆藏

沈少安家族在古代“贾鲁器”的启发下，通过不断尝试，将“贾鲁”技艺完整还原，并在某些工艺和材料上进行创新，将漆器的木胎改为空胎，形成了福州空胎漆器。“骨胎”成为福州传统漆艺中主要的漆器坯料制作工艺。福州空胎漆器质地轻盈坚挺，造型大方典雅，色泽艳丽，光亮如镜，具有浓郁的地方风格，在中国漆器史上占有重要地位，与北京景泰蓝、江西景德镇瓷器并称为中国传统工艺“三宝”。

福州传统彩漆可分为厚彩漆和薄彩漆两大类。厚彩漆含清油较多，画技难度极高，但色泽较磨光漆鲜艳。薄彩漆是沈氏对福州漆器的重要贡献，它在漆器上加金、银，经手工拍染后，用薄刀刷染。薄彩漆的出现和推广，在传统色彩的基础上，给漆器增添了许多淡雅鲜艳的色彩，丰富了漆艺的平画手段。

第四单元“有名的石头”展出的是福州地区的寿山石雕等工艺品。寿山石雕起源于南北朝，起初以写实圆雕为主，多用于陪葬。隋唐时期，地方寺庙开始用寿山石制作器物。明清时期，寿山石以色彩绚丽、质地如玉而深得文人雅士的青睐，成为著名的印章石。寿山石雕工艺也成为我国最负盛名的石雕工艺门类。

林青青精雕晶冻石山水图 天然扁印材 民国 长4.6厘米 宽2厘米 高6厘米 福建博物馆藏

清末同治、光绪年间，寿山石雕出现“东门派”和“西门派”两大流派。“东门派”发源于福州东门外后峪村及周边几个村落，以林千沛为创始人，以雕饰陈设为主。作品注重色彩巧妙、装饰效果突出，刀法精湛，喜用锋利的刀法，对动物毛发的刻画尤为细腻。代表人物有林元柱、林有庆、郑仁教、周宝庭、郭公森、冯久和等。

“西门派”发源于福州西门外凤尾乡，以雕印章、小件为主，作品充满浓浓的书卷气，又称“博艺派”。创始人潘懋茂及其堂兄弟潘懋锦、潘懋泉继承了周斌的遗志，擅长雕印、古玩，刀法多样，喜用弧刀、圆刀，作品圆润流畅。代表人物有陈克英、林青青、林文宝、王彦泉等。

盘晶石印章，刻有山石和蜥蜴钮

寿山石《蛟阳文昌阁》纹饰 阮章林刻 1979年 长31.8厘米 宽14.5厘米 高24.5厘米 福建省博物馆藏

摆件雕刻是寿山石雕中的一个重要门类。艺人们利用寿山石的自然形态、色泽、纹理，结合娴熟的雕刻技艺，创作出一批布局巧妙、人文气息浓郁的作品。阮章林的寿山石《蛟阳文昌阁》摆件即是其代表作。其中，蛟阳文昌阁是清朝中叶上杭蛟阳人民为祈求文化兴盛，在村落中心修建的。1929年7月中旬，毛泽东等在上杭蛟阳文昌阁主持下，召开了闽西共产党第一次代表大会。大会通过了毛泽东亲自修改的政治决议。

德化是我国三大瓷都之一，自唐代开始生产青瓷，随着宋元时期海外贸易的繁荣，德化窑瓷器生产日趋兴盛。明清时期，以白瓷为代表的德化窑烧制技术达到顶峰。德化窑白釉瓷器胎体细密，釉色光润，以佛教、道教造像著称。德化瓷塑人物造型清静典雅，不仅受到国内市场的喜爱，还大量销往欧洲等海上丝绸之路沿线地区，成为当地贵族和百姓竞相收藏的家居珍品。第五单元“东方神韵”展出的是来自福州的德化白瓷，包括明德化窑何朝宗白釉观音立像、德化窑白釉达摩坐像等。

德化窑何朝宗款白釉观音立像 明 高50厘米 底径14.5厘米 福建省博物馆藏

德化瓷雕素雅秀丽，不仅在国内市场畅销，还大量销往欧洲等海上丝绸之路沿线地区，成为当地贵族和平民百姓竞相收藏的家居陈设珍品。德化白瓷对欧洲社会生活和其白瓷产业的兴起产生了重大影响，被欧洲人誉为“中国白”、“欧洲白瓷之母”。

明代，以何朝宗为代表的雕刻家把德化瓷雕技艺推向了前所未有的高度，捏、塑、雕、刻、刮、切、接、贴八字工艺技法的创造，使德化瓷雕达到了雕工精细、巧夺天工、栩栩如生的效果，形成了德化瓷雕独特的艺术风格，开创了中国瓷雕艺术的新纪元。

德化窑白釉达摩坐像

据悉，此次展览由中国国家博物馆、中共福建省委宣传部联合主办，福建省文化和旅游厅、福建省文物局承办，福建省博物馆协办。福建地处东南沿海，地形多山，历史上曾多次为中原民族南迁的目的地，也是古代海上丝绸之路的重要起点。“泉南海阔茫茫，年年筑舟通异域”，在民族融合、中外交往中锻造了深厚悠久的地域文化，在中外文明交流互鉴中发挥了不可替代的独特作用。

展览开幕现场

“究物致匠——福建传统工艺展”展览现场 新华社 摄

展会现场图片来自新华社

附录：部分展品目录

明德化窑白釉观音像，何朝宗，福建博物馆

明代德化窑白釉文昌帝君坐像，何朝宗款。福建博物馆

明德化窑白釉炉 国家博物馆

明德化窑白釉博览杯国家博物馆

清代金漆木雕八仙花屏一对，福建博物馆藏

清代福州木雕《四快醉》人物摆件 福建博物馆

清代福州木雕《四快打喷嚏》人物摆件 福建博物馆

清代福州木雕《四快捶背图》摆件 福建博物馆

清代福州木雕《四快采耳》图饰 福建博物馆

清代福鼎畲族花缎绣花布 福建博物馆

青霞浦畲族凤冠福建博物馆

清辽西雕楠木关羽像 福建博物馆

清代无名雕芙蓉石赤壁形带扣国家博物馆

清 无名寿山石龙印 国家博物馆

清代无名寿山石山水印，国家博物馆

清 周斌雕莲花石龟钮方印 福建博物馆

完颜静贤寿山石清末民初国宝级印章博物馆

莆田雕茶树、和合二仙人像一组清末民初福建省博物馆

民国林青青刻晶冻石山水人物天然平章 福建省博物馆

沈正浩现代漆荷叶瓶，福建博物馆藏

1953年蒋家行雕《寿星》木偶头像福建省博物馆

1979年 林发树雕寿山石像《龙岩新秋厝》福建博物馆

李志清等制现代脱胎漆器后木书鼎，福建省博物馆

现代脱胎漆门狮 福建博物馆

二十世纪福州沈氏德记饰漆盘一组 福建博物馆

二十世纪深红宝石花底凤纹脱胎漆器大立瓶福建博物馆

20世纪浦城王平翠《奔马》剪纸 福建博物馆

21世纪寿山石花鸟黑漆挂屏 福建博物馆

21世纪张志华沉香木雕《朋友》摆件福建博物馆

（本文图片、文字资料来自国家博物馆、北京日报等）