福州脱胎漆器：郭沫若笔下的无双瑰宝，世博会上的金奖得主

在诗人郭沫若的描述中，福州漆器的美是无可比拟的。早在1889年巴黎举办的世界博览会上，福州漆器就以精湛的工艺、绚丽的色彩、非凡的表现力震撼了每一位观者，在“珍贵的黑色宝石”、“东方珍宝”等一系列赞誉中一举夺得金牌，声誉迅速传遍世界。

中国福州脱胎漆器与北京景泰蓝、江西景德镇瓷器并称为中国手工艺三大瑰宝，与扬州漆器、平遥抛漆器、成都漆器并称为中国四大漆器，以其华丽的外形和独特的制作工艺，几百年来深受国人的喜爱。

就如所有镌刻在古书中、随着时间的打磨而愈发绚丽多彩的奇珍异宝，都有一个与之相匹配的传说，相传福州脱胎漆器技艺的鼻祖、清代漆艺师沈少安，在一次偶然的机会路过一座破败的庙宇时，因庙宇门匾的木质已腐朽，但用碎布和生漆粘贴的坯子却依然坚固，他顿悟了。他结合“贾履”传统漆艺技法——即先用泥土塑胎，再用漆在泥胎外侧贴麻布，待漆干后，反复涂抹数遍，最后将泥胎镂空，在传统胎骨和纹饰的基础上，发展和创造了脱胎漆器工艺。

福州脱胎漆器的制作过程，大致可分为三个阶段：胚形定型、彩绘打底、纹饰图案。这三个阶段有很多小工序脱胎漆器，其中最复杂、最特殊的是第一、二步，就是用木料、泥料或石膏塑造出器物的模型，这就是“胎”模，再在模上铺麻布，然后涂漆刮灰，阴干，除去原来的胎模，形成新的胎形，再在胚面上抹灰、打磨、上漆打磨，再加上花纹图案，就完成了。

经过近百道工序，福州脱胎漆器质地坚固，耐腐蚀、耐温，不开裂、不变形，同时又“轻若鸿毛，形似九龙鼎”。漆器装饰技法繁多——新中国成立后，漆艺工匠在红漆鎏金、银嵌、台花、嵌螺等技法的基础上，又发展出宝石闪、沉花、漆浮雕等技法，使得福州脱胎漆器“色泽绚丽，光亮如镜”，“纹饰色彩万千，不胜枚举”，在中国各类瓷器中脱颖而出。

古人形容工艺的创造“犹如切、磨、磨”。福州脱胎漆器的创造与发展，每一步都证明漆器的制作不仅仅是手工艺的技术表现，更是制作过程中蕴含的深刻的美学思维内涵。有言“漆器为器，大道之所在”。福州脱胎漆器之所以受到收藏家、瓷器爱好者的追捧，是因为它的漆艺技巧、造型、色彩、纹理、质感都渗透着艺术家精神性的痕迹。它代表着东方的审美自信，中国的文化自信。

2006年，福州漆器制作技艺被列入首批国家级非物质文化遗产名录，作为中华民族伟大复兴的一部分，福州漆器产业也走上了复兴之路。