福州脱胎漆器：集轻盈与瑰丽于一身的工艺瑰宝

转载自东方禅（-com），本文已获得授权

福州脱胎漆器与北京景泰蓝、景德镇瓷器并列为中国工艺三大瑰宝，但其受关注程度却不如前两者，即便在它的发源地福州，也有不少人不知道。它是失传的纸浆工艺的重生，以天然生漆为原料，用漆艺装饰，轻盈而华丽。

这是一件脱胎漆器金鱼缸，是国家级脱胎漆器绘画技艺传承人郑乙坤先生的杰作。缸中的金鱼游动优雅，让人难以相信这是画在缸壁上的。深色的色彩营造出水的深度，用漆的厚度描绘出金鱼的层次感。这是漆器无可替代的魅力之一。

1963年，郑氏的《金鱼漆盘》在人民大会堂福建厅展出，著名美学评论家王朝闻对其评价只有三个字：“令人猫狂”，足见对它的欣赏。

乾隆年间，福州漆艺师沈少安在修复一座寺庙的匾额时，发现匾额上有几片脱落的麻布。虽然周围的木材已经腐朽，但麻布上的漆仍然坚硬，更重要的是质地很轻。几经研究，沈少安终于想起了一种叫“架珠”的传统工艺。经过仔细研究，福州脱胎漆器技艺就此诞生。

“架竹”中的苎麻，即用于织麻布的苎麻，唐代是传统架竹工艺的巅峰，出现了巨大的架竹佛像，方便僧人游行时抬着。

福州漆器具有轻巧、耐用、色彩绚丽等特点。福州漆器的装饰手法丰富多样，色彩明丽和谐，可谓集多种美感于一身，具有非凡的艺术魅力。郭沫若曾写诗赞美福州漆器，称赞其“举世无双，天下独一无二”。

生漆是一种粘稠的物质，耐腐蚀、耐热，但容易变色。制作脱胎漆器，采用云贵产的天然生漆。这种从漆树上刮下来的乳白色液体，经空气氧化后，很容易干涸，不易获得。

福州漆器的显著特点是“色泽艳丽，光亮如镜”，人们对它的喜爱，一定程度上取决于其漆器装饰的丰富程度。

最后一道工序是上漆，是漆器的点睛之笔。上漆是用漆在器物上作画，装饰是用花纹装饰。福州漆器的上漆技法多种多样，有彩漆贴金、红漆贴金、银嵌彩、螺钿嵌等。

漆器多为棕、黑、红等色，但福州脱胎漆器以棕、黄、绿、蓝等色为主，且“真金磨泥成色”。黑漆底更能凸显黄金的富丽和银的闪烁，防腐防腐漆器能保证色泽长久不变。

脱胎漆器从柔韧的夏布到坚硬的漆器，是一次彻底的蜕变，绚丽的色彩、扎实的用料，造就了它庄重的气质，而脱胎的工艺，又让它变得轻盈，便于携带和移动，轻如燕子。

原料获取的困难、漆器的把控的困难、涂漆工艺的复杂、以及长期不变的特性，注定了它是普通百姓无法使用的器物，过去多为贵族、佛像所用，因此并不被大众所知。

当传统手工艺被冠以历史文物之名时脱胎漆器，我想每个人都应该扪心自问，是否曾经了解过它。不了解美，或许是比失去美本身更大的遗憾。

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